另類把子功：京劇武術在成龍電影中的表現

家驹

作者：賴家俊

文章經武備志團隊編輯



上次談及京劇基本功之一「毯子功」訓練，這次談談對打武術訓練「把子功」。這種京劇對打的套路表演，早期流行於粵語片中而日漸式微，透過武打演員成龍將其轉化，融入現代武打元素而以新面貌呈現幕前。



京劇把子功

把子，又稱靶子或刀槍把子，為傳統戲曲演出中對兵器道具的統稱。據《戲曲把子功》中所說「把子功來源於武術，它是把武術招數的快與京劇表演的帥巧妙地結合起來，成為 一種特有的舞臺藝術。」中國兵器繁多，因此把子功要習的兵器也十分多樣。例如長兵器有大刀、長槍、叉、棍捧；短兵器如刀、劍、斧、錘等。亦有徒手對打的功夫稱「手把子」。所有武器及徒手套路合共一百多套不同打法，但章法卻是一致的，不管是多人廝殺，還是單人刀槍下場，雖然是雜耍技藝，都應給觀眾一個快而不亂、慢而不斷、層次分明、節奏嚴緊的感覺。

京劇中的把子功 京劇中的把子功
在京劇表演中，把子功是一種講求速度快、路線方位變化和旋轉角度大的連續性搏擊動作。在多人混戰或兩人對打情節中，表演者都要求與翻、騰、撲、跌等功架緊密配合。



雜耍兵器套路欠缺迫真

不同兵器有分基本套路和表演套路，每個套路都有專稱呼。例如「小快槍」、「十八棍」、「單刀槍」、「大刀雙刀」、「大刀雙劍」等等都屬把子功。基本上五六十年代的電影武打片，在引入京劇班底的龍虎武師時，都是打這種甚具觀賞性的雜耍套路(亦稱「北派」打法)，後來張徹和胡金銓的武俠片，雖然減少了京戲套路的出現，武打轉向凌厲、流暢、注重節奏與韻律風格，但動作打法仍然有把子戲痕跡，久而久之，觀眾便看得沉悶呆板。


「小快槍」對打排練

「單刀槍」對打

片段中7:30，于素秋連踢十二支纓槍，是傳統把子功技藝之一。

一直到李小龍橫空出世，將迫真、快、狠、準的打法引入電影，才一改電影武打風格，但李小龍遽然卒逝，一度後繼無人，但講究「硬橋硬馬」的劉家良武術指導風格，因「寫實」迫真而備受歡迎。

李小龍

劉家良

成龍的「另類把子功」


正當香港動作片流行拳拳到肉的寫實風格同時，袁和平無心插柳的作品《醉拳》和《蛇形刁手》，成功開創功夫喜劇片先河。繼之成龍於《師弟出馬》中，更可說是改良京戲打法上一個里程碑。成龍等一班京戲戲班師兄弟，在不失拳拳到肉的打法時，在片中大量運用雜技般高難度動作，尤其融入翻桌和「滑稽把子」一類偏戲謔的武打設計，打鬥伶俐活潑，以營造驚人效果。


這種對京劇武戲中慣用做法，使他們的動作設計被人譽為「新北派」或「改良北派」，按張徹導演所說，即「京戲的動作加本地化的包裝」。在《師弟出馬》中，成龍充份運用京劇演員在兵器對打上有如玩雜耍的特點，例如成龍與京劇武生出身的樊梅生(影星樊少皇之父)以扇拆招(39:10)和他與師弟元彪以木凳對打一幕(46:00)，都是當中經典之作。

及後，成龍在他往後作品中把這些把子功元素加入武打動作中，觀眾往往會見到他喜歡將現場順手得來的物品作武器，例如外褸、桌凳、鋼梯、扇、櫃門開合，這些都是把子功的現代改良手法。雖然有論者譏之為「雜耍戲」，但始終成龍能以此別樹一幟，憑此奠定其諧趣動作片巨星地位，成為香港武打電影史其中一位重要人物。







京劇武生董志華
值得一提的是，周星馳最為人津津樂道的電影《功夫》，片中城寨三大高手，各自打出各派武術，當中三位武者，分別為出身少林的武僧釋彥能(譚腿)、嶺南洪拳大師趙志凌(鐵線拳)、京劇武生董志華(五郎八卦棍)，或者是周星馳向幾支重要華語功夫電影源流給予致敬。當中京劇武生董志華，曾是新派武俠電影導演張徹晚年的御用演員，在《功夫》一片打出「五郎八卦棍」，將京戲武打的「巧」勁打得通透運圓，為觀眾留下深刻印象。


《功夫》中，城寨三大高手。

參考書目：

中國戲曲學院 編：《戲曲把子功》，北京：文化藝術出社，2015。
張徹：《回顧香港電影三十年》，香港：三聯書店(香港)有限公司，1988。

家驹

師弟出馬 (1980年) 成龍的專訪