世界第一位變性人與他的傳奇經歷

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故事可能要先從這個叫莉莉·艾爾伯（Lili Elbe）的人講起。



莉莉·伊爾斯·艾爾文斯，更為人熟知的名字是莉莉·艾爾伯（1882年12月28日——1931年9月13日），她是一名變性女性，也是首批公開接受變性手術的人群之一。艾爾伯出生於丹麥，原名艾納·馬格納斯·安德魯斯·韋格納，並用此名成為了一位出色的藝術家。她化名為莉莉（Lili），有時寫作麗麗（Lily），在公共場合被介紹為艾納自己的妹妹。在變性後，她將自己的名字正式改為莉莉·伊爾斯·艾爾文斯。

其實，他是有妻子的，他的妻子叫做格爾達·韋格納，是一名法國裔的丹麥插畫師及畫家，最為著名的是其情色作品。



艾爾伯與格爾達·韋格納在哥本哈根的丹麥皇家美術學院相遇，二人於1904年結婚，當時她21歲，格爾達19歲。兩人以插圖畫家為工作，艾爾伯專攻風景畫，而格爾達為圖書和時尚雜誌畫插圖。他們一同旅居意大利和法國，最終在1912年定居於巴黎，在那裡，艾爾伯公開地以女性身份生活，而戈特利布也是公開的女同性戀者。

艾爾伯開始穿女裝是為了代替戈特利布的一個缺席的模特。她應邀穿上了絲襪和高跟鞋，這樣才能讓她的腿才能完美替代那些模特的腿。艾爾伯穿上女裝感覺自在到不可思議。久而久之，戈特利布因她畫的衣著別緻、有著令人難忘的杏仁眼的美人而出名。 1913年，從未起疑的大眾震驚地發現激發戈特利布的靈感、讓她畫出嬌小的蛇蠍美人的那個模特竟然是戈特利布的配偶——所謂的“艾爾伯”。



在1920至1930年間，艾爾伯長期以女性身份示人，出席各種慶典，並在自己家裡款待來賓。她最喜歡做的事情之一就是玩失踪，穿上她當模特時的衣服走上巴黎街頭，隱於節日里狂歡的人群中。艾爾伯在穿女裝時，戈特利布會將她介紹為艾納·韋格納的妹妹。只有她的摯友知道她有過變性經歷。

2000年的時候， David Ebershoff 曾經寫了一本小說，叫做《The Danish Girl》

電影版的《丹麥女孩》，就是根據這本小說改編的，影片關注的就是這個叫做莉莉的變性女孩，以及她與妻子的感情故事。



實際上，原定的《丹麥女孩》陣容並不是這樣的，早在六年前，妮可·基德曼就打算投資拍攝這部電影，當時的計劃是，由她出演變性女孩莉莉·艾爾伯，由格溫妮絲·帕特洛演她的妻子。之後，查理茲·塞隆、烏瑪瑟曼、瑪麗昂·歌迪亞等人都曾有望加盟本片。



可惜，因為各種原因，這個計劃都並沒有實現。

直到湯姆·霍伯接手了這部影片。

英國導演湯姆·霍伯的作品並不多，卻都很受歡迎。



幾年前就憑藉《國王的演講》拿到了奧斯卡，還幫臉叔拿到了奧斯卡影帝。而另一部《悲慘世界》也很受歡迎。

湯姆·霍伯給《丹麥女孩》帶來的最大變化就是，邀請埃迪·雷德梅恩出演了男主角（或是女主角）。他的角色，也就是之前妮可·基德曼要出演的角色。



埃迪的造型，估計你們早就被刷屏了，總之是各種美艷



由於《丹麥女孩》入圍了威尼斯電影節的主競賽單元，所以本片也發布了很多媒體評論。其中，演員部分還是很受好評的，比如埃迪·雷德梅恩，這位剛剛獲得奧斯卡影帝的演員，很有可能憑藉《丹麥女孩》再次獲得奧斯卡影帝的提名

雷德梅恩在電影中段的表演最好：艾納試著尊重格爾達的意願，解決他們婚姻中不斷升級的困惑，最終卻是徒勞無功。他的表演中最迷人的瞬間就是他完全融入了莉莉這個人物之時，嬌羞的微笑，優雅的手勢，精心研究過的下垂的雙臂，或是腳的擺放。————《好萊塢報導》



雷德梅恩在此片中以他的“女人味”又展示了他驚為天人的一面，骨架瘦削、顴骨突出、眼波流轉、嘴唇微撅，這一切都使角色身體的轉變不僅顯得可信，而且十分必要。很少男演員能夠同時將他們性格中的柔軟和內在的力量和堅韌結合得如此巧妙（令人印象深刻的眼睛閃爍著希望，這一點對角色塑造幫助很大）——DailyBeast



在雷德梅恩的演員生涯中，選角導演一直在糾結於他獨特的外表。與其說他中性，不如說他是美和瑕疵的矛盾結合體：目光堅定、長睫毛的雙眼，挺拔但圓潤的鼻子，恰到好處地置於蒼白內陷臉頰上的優雅顴骨，令安吉麗娜朱莉也心生妒火的雙唇。觀眾的大腦從來沒有完全理解雷德梅恩的外表，但導演霍珀在此片中充分利用了他的外貌。————《綜藝》



作為《國王的演講》的導演，湯姆·霍伯在服裝美術配樂等方面一直有很高的要求，這也絕對是《丹麥女孩》的加分項。

評價稱：影片的服裝與配樂沿用了Tom Hooper前作《悲慘世界》的班底。 PacoDelgado擔任影片的服裝設計。 Heyuguys (Jo-AnnTitmarsh)讚賞其“天賜而非凡(divine)”，但似乎過於隆重，繼而吐槽“相對於他們的營生方式，影片中的Einar/Lili與Gerda似乎需要更多的衣櫥預算。 ”而影片配樂的問題在於鋪得過滿了。AlexandreDesplat霸道的鋼琴配樂無處不在，似乎打從影片一開始便宣告要操縱觀眾的情緒。而《好萊塢報導》則認為這是AlexandreDesplat招牌式的華麗配樂，但避免了前作《悲慘世界》中的笨拙、沉悶。

當然，還少不了攝影，這也是湯姆·霍伯作品中比較有特點的地方。



故事發生在1926年的哥本哈根，從電影一開始，我們就知道這是一部湯姆·霍珀的電影，無論是超廣角鏡頭、構圖法還是破舊的內部裝飾，都帶著湯姆·霍珀深深的烙印。感謝霍珀的御用攝影師丹尼·科恩，我們得以見到令人心曠神怡的丹麥風光，欣賞那些充滿異域特色的森林、峭壁、閃閃發光的海浪。這部電影就像之前的那部《國王的演講》一樣，主要是室內戲，風格並沒有蓋過故事。————Daily Beast

霍珀用他特有的魚眼廣角鏡頭和詩一般的鏡頭移動方式讓我們驚嘆。哥本哈根和他的風格簡直絕配：生動、犀利的攝影方式在北歐色彩的灰泥房屋中迴響。——The Upcoming



《丹麥女孩》還有一個非常值得關注的看點，就是其中涉及LGBT的部分，畢竟莉莉·艾爾伯是個變性人，而女主格爾達·韋格納也是個女同（雖然片中並未如此表現）。

儘管這個真實故事發生在1926至1931，距今已近一個世紀，它在今天依舊有其意義並獲得大眾熱切關注。有人會說，這努力來得太晚且或許成效及微，但隨著最近各種新聞頭條——特別是在同性婚姻合法化、以及凱特琳·詹納高調變性——讓同性群體的發聲得以覺醒的背景下，這部電影的放映顯得不能更為及時。

在埃納的時代，前所未有的恐同情緒（被戲劇化為巴黎的反同行動）和當時的性別政策讓他的鬥爭顯得尤為艱辛。在上世紀20年代後期，女性權益鬥爭尚處於早期階段，雷德梅恩所刻畫的角色卻試圖在這個時代跟隨自己的女性直覺，這無疑意味著放棄曾經擁有的男性社會特權。這在澤爾達看來是諷刺的，而她的雙性戀身份在電影裡明顯被忽略了，為了不讓這部電影的政治立場變得更為複雜。 ——名利場



如今，很多媒體都將這部《丹麥女孩》視為明年奧斯卡的熱門，包括男女主都有希望獲得提名。不過，也有一些評論認為，《丹麥女孩》有些太可疑，太得獎相了，反而會沒那麼多驚喜。比如好萊塢報導就評價本片“電影開頭對主角幸福婚姻生活的描述是最索然無味的”。 TheUpcoming同樣有類似評價“這部電影需要看一會兒才能讓你進入狀態”

而《綜藝》更是直接就提出了迎合的觀點“毫無疑問，這部電影有迎合評論界的嫌疑。這種極為保守的敘事引起了某些觀眾的不悅，他們更喜歡JillSoloway為亞馬遜製作的出色劇集《透明家庭》中對變性人堅韌、真實的形象塑造，而不是這部電影中似乎專為時尚華美而生的變性人形象。不可否認，霍珀和劇作家露辛達·康遜已經立下了一個影視里程碑，用經典的敘事為時下爭議性的話題粉飾太平。若想在“主流”社會獲得發言權，只能按它的方式說話。 《丹麥女孩》對舊式觀念的觀眾（和選民）的反應小心翼翼，打磨了故事尖銳的細節。 ”

當然，也許觀眾會更喜歡。 《好萊塢報導》今時今日，已有無數相關題材的獨立製作和有線電視節目珠玉在前時，我們可能期待電影展露出更多鋒芒，而其四平八穩和小心翼翼對待敏感話題的拍法則似乎令人抱憾。電影的保守處理至少避免了對影片的道德質疑，埃迪·雷德梅恩塑造的主角在脆弱與堅定間的平衡也變得合理。 LGBTQ群體指責本片選擇異性戀演員來扮演變性人，既不夠真實又缺乏勇氣，但拋開這些，這部無意震驚或冒犯普通觀眾的電影，毫無疑問會在普羅大眾中更受歡迎。