贝斯手观念须知 - 贝斯(BASS)资料库

kiwikoh

虽然在这个论坛里弹贝斯(BASS)的人寥寥可数...

但是,对于一些对贝斯有兴趣的人...我相信这些资料会有一定的帮助....

这里是一点小小的分享...
以下资料转载自"贝斯网" www.netbass.idv.tw

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如何選購一把琴

常常大家會問:「怎樣選購一把好的貝斯?」「一把好琴應該具備怎樣的條件?」「我是一位初學者﹐應該買什麼琴?」这里有幾項選購電貝斯的基本原則及技巧﹐提供給大家做為參考:

●琴頸部份- 可同時按壓每弦的第1格及12格﹐並注意每弦與指板的距離是否一樣及弦與指板的高度﹐如果弦與琴頸的距離太高﹐或每弦與指板的距離都不同﹐那麼琴頸的部份可能已經彎曲﹐要盡量避免選購這樣的貝斯。


選購前切記﹐一定要試彈每一弦及每一格﹐聽聽看是否琴弦會有敲擊到其他琴格的聲音﹐另外﹐要注意每一格彈奏出的音是否不同﹔通常在琴的高把位較容易打板(就是琴弦敲擊到其他的琴格)﹐如果在高把位每一格彈奏出的音有些是相同的﹐那麼這把琴的琴頸一定問題很嚴重!!但如果是輕微的打板﹐可請老闆現場調整。


另外要注意琴頸製造時工的粗細﹐可先用手摸摸琴頸的背面﹐看看是否光滑﹑琴頸是否會有凹凸不平現象發生。還有要注意琴格與琴頸是否密合﹐琴格不要翹起及高度是否一樣(可用肉眼由琴頭往琴橋方向目測﹐如第一張圖)。再來用手撫摸琴頸的兩邊側面﹐琴格是否會割手等等﹐這些都是選購時要注意的地方。


最後﹐要注意的就是琴頸與琴身接合的地方﹐接合處的縫隙不能太大﹐因為那會對弦振動的時間長短有相當大的關係﹐弦振動的時間越長越好﹐我們可以先將音量關掉﹐用力劃弦﹐再用手握住琴的頭尾﹐感覺並測量琴身的震動﹐琴身振動的時間越久﹐就代表弦振動的時間越長。


●音色部份- 俗話說:「一種米養百種人」。對於音色的偏好﹐當然是見仁見智﹐每人都不儘相同﹔首先你可以參考唱片的歌曲﹐從中選出你想要的貝斯音色﹐再翻翻歌詞﹐有些歌詞中會附錄樂手使用的樂器及器材﹔不過因為這些樂手都是職業樂手﹐用的器材通常都會有點給它昂貴!!!


目前市面的電貝斯﹐以電路系統做區分可分為兩種﹐一種是ACTIVE(裝電池)﹑另一種則是PASSIVE(不用裝電池)﹐通常ACTIVE貝斯調整音色的範圍較PASSIVE貝斯廣﹐也就是說ACTIVE貝斯可調出的音色比PASSIVE貝斯多。但我們在選購時﹐要盡量去嚐試這兩種貝斯並試著調整出不同的音色﹐因為正如上一點所說﹐每個人偏好的音色不同﹐不一定PASSIVE貝斯的音色就是你想要的喔!!



最後﹐千萬不要買到有異音的琴。在選購貝士時我們可以先將所有的旋鈕打開到底並接上音箱﹐將我們的雙手離開弦上﹐聽聽看是不是有其他的異常聲音﹐如果異音相當大﹐那麼可能是拾音器或電路系統出了毛病。

●價位問題- 對一個初學者來說﹐價位可能是最大的考量因素。怎樣的價位可以買到怎樣的琴?我們從預算方面著手會比較實際。就目前市面電貝斯的行情看來﹐如果預算只有马币1千元左右﹐可考慮韓國或低價位的日本琴﹔马币1千至2千則可考慮日本或低價位的美國琴﹐马币2千以上則可買到美國琴了! 另外如果你想用低廉的價格買到一把好琴的話﹐可以嚐試去跳蚤市場看看﹔還有切記一點原則就是「不一定昂貴的琴就是把好琴!」﹐如果會買琴﹐即使是低價位的琴也會有不錯的音色喔!


看過以上需注意的事項之後﹐如果你還是不會選購的話﹐建議最好找一位比較懂琴的人和你一起選購﹐或者可以請別人(懂琴的人)推薦一把不錯的琴﹐這樣才不會白花冤枉錢。

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[ Last edited by kiwikoh on 4-9-2004 at 08:32 PM ]

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如何保養琴


不管你是用廉價或者昂貴的琴，這些由木頭所構成的樂器都是需要保養及照顧的，在本篇文章中我們將教導大家保養琴的幾個方法及秘訣。


●平時注意的事項-
1)避免陽光直接照射到琴，因為陽光會蒸發木頭中的水分，會導致琴頸彎曲或者木頭破裂。

2)不要在溫差很大的情況下使用，舉例說，在炎熱的夏天時，不要將放在車中已經「烤熟」的琴馬上拿到冷氣房中使用，你必須等一段時間，讓你的琴來適應溫度的劇變。

3)買一個背袋或者case來放你的琴，因為灰塵或者陽光會對琴造成損害，所以在不彈奏的時候，盡量養成將琴放入背帶或case的習慣，如果能力允許的話，最好買csae，因為使用case可以避免運送或移動時不必要的撞擊。

4)當把琴直立放置的時候，盡量不要把琴頸靠在牆上，也就是說不要用把琴的重量用琴頸來支撐，這樣會造成琴頸彎曲，最好把琴放在琴架上面。

5)如果你在舞台上表演而中間休息時，最好將琴留在舞台上，調音時也在舞台上比較好，因為舞台通常比場外來的熱一些，在舞台上調的音也不會因為溫度不同的原因，造成容易走音。


●琴身清潔與保養- 當擦拭琴身時，要選擇柔軟材質的布料擦拭，這樣才不至於刮傷琴身上的漆，如果琴身上有髒污的地方，盡可能用布及清水擦拭，有時候使用不良的清潔劑反而會損傷表面。如果要在琴身上臘的話，盡量使用專用的琴臘，避免使用傢俱用的臘，以防止損壞表面的漆；另外，上臘時不要一次上太多，並且，不要上到琴上沒有烤漆的部分。


● 琴頸及指板的保養- 每次當你更換琴弦時，記得順便把指板擦拭一遍；塵垢、油漬及手指的死皮會囤積在琴格或指板之間；擦拭指板上的囤積物，可以使用0000號的鋼絲絨來擦拭。 琴格可以使用些許的銅油來擦拭，但是千萬不要將銅油塗抹到指板上（可以使用膠帶貼住指板的部分）；擦拭琴格可以使琴格光亮外，還可以避免琴弦對於琴格的損傷。 對於指板上有烤漆的琴頸，可以使用擦拭在琴身的臘來保養這類的琴頸；而那些沒有烤漆的琴頸，千萬不要在指板上面上油，雖然很多人會在這類的琴頸上面，塗上一層薄薄的檸檬油以確保木頭中的溼度，但是這樣反而會將指板上面的污垢留在木頭的細縫之中，久而久之，會影響琴頸及音色的表現。


●調音旋鈕部分- 當換下琴弦時，可以使用些許的縫紉機油擦拭旋鈕齒輪及轉動軸的部分，這樣可以使調音旋扭轉動順暢，擦拭時要小心不要將油塗到其他的部位。


●琴枕及琴橋部分- 清潔支撐琴弦的琴枕及琴橋，最簡單的工具就是使用牙刷；如果琴枕或琴橋上的凹槽累積太多的污垢，會對琴弦的震動及音準產生影響，另外，琴枕及琴橋支撐琴弦的凹槽部分要平滑，如果有凹凸起不平的情況，可以買砂紙來磨平。


●拾音器的殼- 可以使用擦拭玻璃的清潔劑擦拭，除了可以擦去殼上的污垢外，也可以增加一些光澤及亮度。


●琴弦- 琴弦上的污垢或囤積物可以用彈擊琴弦的方式清除掉，當每次彈完之後，可以將每弦拉起並迅速放掉，讓琴弦撞擊指板，清除在琴弦細縫中的污垢，這樣可以讓弦的壽命久些；如果你是那種手汗相當多的人，建議你在彈完後將琴弦用乾布擦拭一遍。另外，對於那些老舊的琴弦，可以用水煮的方式除去囤積在細縫中的污垢及油脂，也可以在水中加入一些肥皂；對於那些還堪用的琴弦，直接使用肥皂水清洗便可清除污垢，記得清洗完畢後一定要將水擦拭乾淨。


●旋鈕的清潔- 在調整音量或者音色旋鈕時，如果音箱會發出雜音，這就是你的旋鈕出了問題。如果碰到這種問題，你可以到五金店或者音響器材店購買專門清潔電路的噴劑，這種噴劑的特色在於不導電、可以清除污垢、容量大可以使用很久並且含有一些潤滑的作用，可以讓這些控制的旋鈕或開關減少磨損的機會；如果你琴上的switch出了問題也同樣可以使用這類的清潔噴劑。 一般人對於這類的問題可能會使用WD-40噴劑來處理，但是WD-40可能會使情況更為糟糕，因為WD-40會殘留在電路或控制鈕中，因此會囤積更多的污垢。 如果經過清潔的處理仍然不能解決問題，那麼建議你將出了問題的旋鈕或者switch開關汰換掉。


經過上面的講解之後，希望大家在平時都能注意琴的保養清潔工作，讓自己的琴處於最佳的狀況，發揮最佳的音色。

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[ Last edited by kiwikoh on 4-9-2004 at 08:44 PM ]

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如何選購二手琴

許多想買二手貝斯的人都有一個疑慮，他們都不清楚前一個使用者到底怎樣"對待"這些琴，的確，對預算有限又不完全懂琴的人來說，這的確是件頭痛的問題



● 注意琴身與琴頸的連接處，如果連接處的間隙太大，這代表了可能前一個使用者曾經摔過這把琴，而導致琴頸與琴身受損分離；但如果是Neck-Through的琴，琴身的兩側與琴頸連接處則會出現裂痕，千萬不要買這種琴。


● Neck relief 對一把琴來說是相當重要的，它會影響彈奏時的手感與音色（Setup良好的琴，按壓琴格會覺得很輕鬆），許多不錯的琴會因為不當的Setup而影響它的音色與手感，所以買二手琴之前，一定要試彈看看，如果覺得手感不好，你可以請他們幫你調整（在樂器行的話），如果經過調整後情況還是一樣，建議你最好不要買這把琴。


● 琴格也是影響一把琴彈奏的手感與音色的原因之一，買二手琴前，要注意琴格是否有氧化磨損或者脫落翹起的情況，如果有這類的情形，不要買這類的琴；此外，最好不要買原本是有琴格後來改成無琴格的琴，除非是經過專家施工，否則這類的琴彈奏起來多少都會有些問題。


● 買二手琴前，要確定琴的Truss rod 是否沒有受損，你可以輕輕的敲敲琴頸的每個部分，聽聽看琴頸中是否傳來異音，如果有千萬不要買這把琴，因為它的Truss rod可能曾經受損過；此外，你也可以詢問何時這把琴最後一次Setup是什麼時候，如果是在一週之內，那麼彈起來應該很順手，如果不是，這把琴可能怎麼調也彈不順手，建議不要買這類的琴。


● 要注意琴橋支撐琴弦的部分是否會晃動或者氧化（每個金屬的部分都要注意是否有氧化的情況），如果這些氧化的部分可以清除掉，那麼就可以考慮買下這把琴，許多很老的好琴都會有這類的問題發生，但如果是很新的琴金屬部分還有氧化的情況，那就代表上一個使用者一定不會保養琴，建議你還是不要買這類的琴。

● 二手琴的拾音器也是購買前要特別注意的部分，如果拾音器的高度不對，你可以將它們調整之後，在聽聽看訊號的音量是否正常，此外，拾音器的外觀是否完整，時音器是否會有Hum的雜音產生..等等，都是購買前要仔細檢查的重點。


● 指板的外觀也是注意的重點，如果指板很髒，那麼就代表上一個使用者疏於保養，如果指板木頭有毀損的情況，那麼就代表這把琴曾經摔過，千萬不要買這類的琴。


● 琴的整體外觀必須完好，如果琴的音色及彈奏時的手感都很好，但是部分的配件卻不見了，這時你就必須考量到底還要花多少錢，才能把這些配件買補齊，有些琴的配件貴得嚇人，所以最好先知道這些配件的價錢，再購買這類的二手琴。


● 改過的琴售價不能比原本的琴來得貴，很多賣二手琴的人都吹噓這把琴改過什麼什麼，音色比原本來的多好多好，千萬不要因此就相信這些話，除非你知道沒改過前，原廠琴的音色是怎樣的，否則不要買這類的琴，因為搞不好上一個使用者是因為琴本身有問題，才會去改它；而且，除非是經過專家的手，否則這些改過的部份以後也會出現問題。


● 不要被琴的牌子及炫麗的外表左右你購買的標準，只要你彈得順手、喜歡它的音色，都可以列入考量，許多不是很有名的琴會有意想不到的音色，甚至比那些著名廠牌還要來得好；當然，也不要買一把只有外型但音色及手感極差的琴。


在確定購買前，你一定要反覆的檢查以上幾點必須注意的事項；此外，如果這把琴是主動式電路，那麼試琴前你可以要求換個新的電池，這樣才能完全的試出這把琴的音色。


最後，一定要跟賣方殺價不要那麼阿沙力，少個幾十塊說不定你就可以買一套新的琴弦、或者看場電影，千萬不要說出：「我找這把琴找了好久了！」類似的話，你要裝得很懂琴的樣子，你可以說：「這把琴的電路好像有點問題，不過狀況還可以接受！」這樣或許可以讓你有更多的議價空間。最重要的一點，一定要親自彈奏它，並且要跟自己的琴做比較，這樣，你才能買到屬於你自己的好琴。

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淺談五弦Bass的設計(5 string bass)

現在愈來愈多的樂手使用五弦貝斯，因為五弦貝斯提供了更寬廣的用音範圍，增添了更多把位的選擇，也拓展了音質的變化，開啟了更多四弦貝斯無法做到的領域。但是在五弦貝斯研發和設計的過程，卻一直存在著許多問題。



一個碰到的問題是指板寬度和弦間距離的問題；七零年代中期第一支五弦貝斯問世，所採用的弦間距離是完全依據四弦貝斯的設計規格，所以指板突然變寬許多，當然也就造成了彈奏上相當大的困擾。於是除了縮小弦間距離的改善方式外，也有一些設計師開始採用可調整弦間距離的琴橋和下弦枕的設計，企圖改善這種問題。


第二個問題是關於指板寬度的問題；為了讓樂手彈奏起來更為順手，指板寬度的設計必須考慮到琴格漸次放寬的問題，所謂琴格漸次放寬指的是從上弦枕到最後一個琴格寬度的漸次放寬比例，如果比例適中，則有利於左手橫移時的舒適感。


第三個問題是關於樂手彈奏習慣的問題；一些樂手希望有更多的弦間距離，方便他們slap；也有些樂手希望弦間距離窄一點，方便他們手指的跨弦動作和和絃的彈奏；所以一些設計師就將上弦枕設計得較窄，但下弦枕較寬，希望能兼具左手運指的便利性和右手slap的方便性。


第四個問題是關於琴頸的抗張力設計；由於要考慮到第五弦張力的負荷，必須在琴頸中加裝石墨碳纖維的強化裝置，來增加琴頸的穩定性，使琴頸不易變形。


第五個問題是如何讓低音第五弦( low B string )有更好的聲音，首先是增加琴頸的長度到35甚至36吋，以增加低音的清晰度，但此舉亦折損了彈奏的便利性；另一種方法是讓琴弦穿過琴身，這樣可以增加琴弦的長度，但不必增加琴頸的長度。當然也有許多方式可以增加更好的低音效果，例如謹慎選擇木頭的種類與質材、改變琴橋和下弦枕的設計、更換琴頸和琴身的接合方式、研發更新的電路和拾音器等等，都是讓低音效果更好的方式。

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虽然没有什么人顶...但是我还是会继续提供资料给那些需要的人...

接下来为大家讲解的是关于琴的木头和音色...

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琴的木頭與音色


近年來，許多樂手及設計bass的廠商運用所有的資源，致力尋找一種'完美的音色'，影響一把琴音色的原因有許多，而木頭的使用就是影響音色的首要因素，下面我們來探討木頭對音色的影響。


●從外表的判斷- 要判斷出使用不同木頭會產生怎樣的音色最好方式，就是看看使用木頭的硬度，簡單來說，硬度較高的木頭音色會比較亮、清晰，硬度低的木頭會比較'敏感'，聲音的延遲性比使用硬度高的木頭來的好，如果設計正確的話，同時使用這兩種材質的木頭，對音色表現會有極大的幫助。再來，我們從木頭的顏色也可以略為判斷出琴的音色，這種說法聽起來好像不那麼科學，但是想想看，那些顏色較亮的木頭（如maple、alder、ash），音色是不是比暗色木頭（rosewood、walunt、zebrawood）來的亮？最後，木頭的重量（密度）也是判斷音色的方法之一，較輕的木頭比重的木頭音色來得清晰、明亮，重量較重的木頭雖然沒有出色的高、中頻，但是卻有飽滿圓潤的低頻。


●不同材質的組合- 使用不同的木頭做出來的琴，在外表上雖然美觀，但是如果使用過度，對音色反而沒有好處，因為用愈多不同的木頭，意味著必須使用更多的膠來接合連接的部分，而膠對物體的共振較差，因此對音色會有相當的影響。 但是，藉由組合不同的木頭，卻可以產生不同的音色，當製作琴身時，如果上端使用較'硬'的木頭而背面使用較'軟'的木頭，那麼會呈現出清晰的低頻並且保有不錯的中高頻。另外，使用不同木頭做出的琴頸，除了在結構上也比較穩固外，它也會改變音色的品質，因為每種木頭所共鳴的頻率都不同，因此使用不同材質的木頭，在聲波上的共鳴就不會侷限於某個頻率上了。


●琴頸- 貫穿式的琴頸（neck-through）在震動感應的程度上，也與連接式琴頸（bolt-on）有很大的不同，貫穿式琴頸對於聲音的延遲性及低音的飽滿度比連接式較好，雖然連接式琴頸在低音感應不如貫穿式來得好（尤其是 5 弦 bass 的 B 弦），但由於人類聽覺的關係，使用連接式琴頸會比貫穿式聽起來聲音來得紮實，原因是人耳會對音頻中不足的部分產生'彌補'作用，對於混濁的聲音也會有'推測'的能力。


neck-through bass


bolt-on bass


●合成物質- 由於高品質木料漸漸缺乏，人類對雨林的破壞也提高了木材取得的價格等等因素，人們開始研發合成的取代品，石墨（graphite）的使用就是最好的例證，它在音色的延遲及穩定上有不錯的表現。


●其他因素- 除了木頭的所使用的材質及連接的方式，影響一把琴音色還有其他原因，如配件、烤漆、磨光、拾音器及電路等等。在配件的琴橋方面，它可以使用黃銅（brass）、鋁（aluminum）、鋼（steel）或者合成的材料製作，每種材料對音色都有不同的表現，但銅是一般最常使用的，因為它對聲音的延續性最好，而鋁及鋼製的琴橋聲音會比較亮。一個好的琴橋必須具備幾個要點：第一、與琴身有良好的連接。第二、對琴弦有穩固的支撐。第三、良好的音準調整能力。


磨光烤漆這個步驟也是影響音色的重要原因，因為所選擇的漆除了要能保護木頭之外，還不能抑制琴身的震動及共鳴，除此之外，太厚的漆會幾降低琴身的震動，但是如果漆太薄對琴身也無法達到保護的效果；由於科技的研發，現在所使用的漆雖然只需上薄薄的一層，但是對琴身的保護能力，可以說是相當的好了。

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[ Last edited by kiwikoh on 24-5-2004 at 11:08 PM ]

angeluslee

壇主謝謝你的分享﹐能分享下如何去玩多點花式﹐例如用一首歌如何能玩多點的花式。我是新人﹐剛剛才接觸Bass﹐因為我是Drummer所以﹐我基本上知道要如何打(根據DRUM的玩法)
例子﹕
1     2      3       4
Bong Chia BongBong Chia
然後我知道bass 就打在 一與三的位置。可是除了如此有什麼其他技巧或方法去打嗎﹖

kiwikoh

angeluslee 于 24-5-2004 11:16 PM  说 :
壇主謝謝你的分享﹐能分享下如何去玩多點花式﹐例如用一首歌如何能玩多點的花式。我是新人﹐剛剛才接觸Bass﹐因為我是Drummer所以﹐我基本上知道要如何打(根據DRUM的玩法)
例子﹕
1     2      3       4
Bong ...

基本上我不知道要怎样回答...哈

因为这是要看歌曲的曲风和拍子(TEMPO)的...

快歌?幔歌?

还有,FLOWER 不只是拨铉的节奏而已...
旋律也很重要....

跟着自己的感觉走...
有时候...LESS IS MORE...太多花样反而会使歌曲听起来混乱...

别忘了,这是BASS....呵呵~~~

kiwikoh

angeluslee 于 24-5-2004 11:16 PM  说 :
壇主謝謝你的分享﹐能分享下如何去玩多點花式﹐例如用一首歌如何能玩多點的花式。我是新人﹐剛剛才接觸Bass﹐因為我是Drummer所以﹐我基本上知道要如何打(根據DRUM的玩法)
例子﹕
1     2      3       4
Bong ...

请问一下,你玩贝斯多久了...

大都玩什么歌?我或许可以建议替下...

angeluslee

bai seh﹐我玩了不到一個月﹐還在練習 C D E F G A B...不過我基本上都是打慢歌﹐因為比較容易﹐不需要換chorch換到這麼快。有任何建議給新學的人嗎﹖

rodteng

我玩bass以经一年多了,大多数都是自己摸索回来的,就是不了解slap是怎样的
坛主可以介绍一下吗,还有请问坛主现在有参与乐队的表演吗

kiwikoh

rodteng 于 26-5-2004 07:11 PM  说 :
我玩bass以经一年多了,大多数都是自己摸索回来的,就是不了解slap是怎样的
坛主可以介绍一下吗,还有请问坛主现在有参与乐队的表演吗

嗯.....SLAP....

请拿出你的BASS.....

把你的AMP的GAIN,TREBLE调高点...

用你的大拇指在靠近PICKUP那里的FRET BOARD敲一敲铉.....

我所指的敲是快速的.......

UM...你有听过SLAP的声音吗?

没有的话,去听一听戴佩妮的"霸道",或RED HOT CHILLY PEPPER 的"BY THE WAY"那些听起来像弹簧拉扯的声音就是SLAP...

我现在有参BAND,但是很少表演了...

都是自己在家里慢慢玩,但我是建议多参BAND啦....
这样进步会比较快...呵呵~~~

kiwikoh

angeluslee 于 26-5-2004 06:42 PM  说 :
bai seh﹐我玩了不到一個月﹐還在練習 C D E F G A B...不過我基本上都是打慢歌﹐因為比較容易﹐不需要換chorch換到這麼快。有任何建議給新學的人嗎﹖

多练爬格子...

四只手指,一只手指按一格...

一条铉一条铉的爬上去....

1]---1---2---3---4--------------------------------------------------
2]-------------------1---2---3---4----------------------------------
3]-----------------------------------1---2---3---4------------------
4]---------------------------------------------------1---2---3--4---

上面那个是TAB谱...你们应该会看吧....

记住,拇指按在指板后,就好像弹CLASSICAL GUITAR 一样...

尽量STRECH 你们的手指,因为BASS的格子大...这样有助做些高难度动作...

先从后面格子小的地方开始练,慢慢练到前面四个大格子...

小指和无名指的训练很重要!!不然很很多歌玩不到...

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[ Last edited by kiwikoh on 26-5-2004 at 08:18 PM ]

kiwikoh

之前介绍过了五铉BASS的设计...

接下来我们要教大家如何选购五铉BASS...

如何購買五弦BASS


當我們準備購買五弦貝斯時，可以依以下步驟對貝斯做一個簡單的測試；在檢定聲音的部分，我們必須仔細聽聽低音部分的音，試著slap幾個第五弦( low B string )上的低音( 可從開放弦依序測試到第五格的E )，聽聽看聲音是否清晰可辨。其次可以檢視整條第五弦上的音，其音質是否緊緻紮實( 可以遠離amp一點，仔細聽聽看聲音會不會散掉 )。順便也可以檢查一下第五弦的張力，是否有適度的緊繃感。  


在檢查指板寬度的部分，我們必須知道彈奏五弦貝斯會增加手掌擴張拉扯的機會，所以舒適感是選擇時相當重要的部分。但是我們在上一篇中也提到樂手彈奏習慣的問題，slap style 和 finger style 樂手的需求不太一樣，所以這個部分也是較為主觀，而且必須實際參考彈奏者的需要而定的。

而琴頸的曲線輪廓 ( contour ) 也會影響到彈奏時的感覺，如果一個較寬的指板搭配粗大肥胖的琴頸，勢必會造成彈奏上相當大的困難。所以近年來許多貝斯製造商也推出了不對稱的曲線設計，在第五弦 ( B string ) 琴頸部分做得稍微厚一點，而在第一弦 ( G string ) 的部分就做得薄一點，就是為了增加彈奏上的便利性。


接下來便是關於拾音器的部分，我們必須檢查一下，當我們跨弦彈奏時，每一條弦的聲音出力是否均勻；拾音器的磁區範圍是否能充分覆蓋到所有琴弦，尤其是第五弦，這將是每根弦出力均勻的關鍵，才不致造成第五弦與其他弦在聲音上有所落差。


在五弦貝斯的比較部分，中低價位的選擇中以Carvin的LB75和Hamer的2TEK CruiseBass 5是較多人所推薦的。而在中高價位中，許許多多樂手都推薦Lakland的Deluxe 55、MTD的535和Modulus Guitars的Quantum 5。另外Ernie Ball/Music Man的StingRay 5、Alembic的Orion 和Pedulla的Rapture Bass J2也有不錯的成績。至於高價位的稀有琴中，如Sadowsky的Vintage 5、Dingwall的Voodoo Zebra Bass和Kenneth Lawrence Brase也都有相當好的評價。

rodteng

谢谢坛主!!不过我相信也是要多练习,对每一个初学者也一样吧.
我现在和我的队友也正在diy自己的专辑,有机会会拿上来佳里于各位分享的

kiwikoh

我们来看看制作BASS用的木头对BASS的影响吧....

琴所使用的木頭


Sitka雲杉木（Sitka Spruce）生長於北加州及阿拉斯加間，這種木頭在強度及彈性上具有不錯的表現，可拿來做琴身的使用，而它的顏色可從白色到淡棕色。

Engleman雲杉木（Engleman Spruce）質感較輕，聲音較Sitka雲杉木來得亮，生長於蒙大拿州西北及加拿大境內。

海岸杉（Coastal Redwood）由於它細微的觸感及敏銳的震動感應，常常用它來做 solo 型的吉他，聲音相當清脆，這種木頭生長於加州的北部。

Figured Redwood 有著寬廣的螺旋木紋的 Figured Redwood 在外觀上像一幅圖畫相當容易辨識，這種木頭常用於琴身的外觀。



巴西紫檀木（Brazilian Rosewood）這種木頭在外觀上相當漂亮，也有許多顏色，然而它們常用在琴身邊緣及acoustic 吉他的背面。

印度紫檀木（Indian Rosewood）這是傳統樂器最常用的一種木頭，它有不錯的音色穩定性，重量適中且外觀色澤也不錯。

印尼紫檀木（Indonesian Rosewood）質地紋理適中，有連結的結晶紋理，木頭的特色是硬度較高彈性較差；生長於孟買附近及東印度。

Cocobolo 生長於中部美洲地區，顏色有紫紅色、黃色、橘色及紅色相間；木質堅硬、紋理整齊，在音色上則是以清晰的中頻及溫和的高頻為其特色；與紫檀木相同，對琴弦震動的反應稍嫌遲緩。

Pau Ferro 這種木頭又稱玻利維亞紫檀木（Bolivian Rosewood），它是一種相當重的木頭，外觀上與印尼紫檀木相似，生長於南美洲。

Bocote 外觀上有著相當美麗的鳥眼般紋理，含脂性高，重量適中但價格昂貴，這種木頭生長於中美洲，通常用在指板上。



Zebrawood 這是一種重量相當重的木頭，它有著相當明顯的淡棕及深棕色條紋，厚度夠可用來製作琴身的Zebrawood現在已經很難尋得了，它的重量及聲音與胡桃木（walnut）相似。

Bubinga 非洲的喀麥隆、加彭等地是Bubinga 主要生長的地區，淡紅棕色到深紅色是它的外觀，遍佈於木頭的細微毛孔中有著淡紅色的樹脂，質地及紋理適中，木質表面光澤，具有極佳的磨光性，清晰的低頻、明亮的高頻及共振的持續性佳是它的特色，價格在中高價位。

Koa 這種夏威夷特有的木頭現在已經愈來愈少見，它重量可從適中到重，是一種作bass樂器的好木頭，它有類似桃花木（mahogany）般溫和的聲音，但略嫌過亮；就像胡桃木（walnut）含有過多的油脂，但是在上面噴漆後的外觀相當美麗，這種木頭必須彈奏幾年後，音色才會呈現出來。

Zircote 這種木頭相當的堅硬，重量也相當重，顏色則是深黑褐色與黑色紋理相間，遍佈於中部至美洲南部。

African Blackwood 紫黑色或褐色有著許多黑色的紋理，若不仔細看，它們的外表接近黑色，表面不具光澤，是一種重量重、相當堅硬的木頭，雖然易於磨光及裁割，但木頭保存性佳。胡桃木（Walnut）雖然胡桃木並不像楓木（maple）那樣的重，但它那聲音不明亮的特性卻相似於楓木，胡桃木有著漂亮的紋理，特別是經過表現處理後更為美麗。飽滿的低音、清晰的中高頻但高音缺少亮度。

宏都拉斯桃木（Honduran Mahogany）這種木頭用在樂器製作有不錯的效果，聲音溫和且延續性好，木頭重量適中，容易上漆處理，Gibson的琴常常使用這種木頭。

African Paduak 這種生長於西部非洲的木頭為亮紅色，常用在指板的製作，外觀與烏木（Ebony）有著強烈的對比；重量及價格適中，有著明亮且清晰的低頻，延續性佳。

Macassar Ebony 這種烏木比一般的黑檀木來得輕些，但是材質仍是一樣的堅硬，在外觀上則是黑底並有著棕色的條紋，生長於印度、印尼、菲律賓及馬達加斯加島等地。

非洲烏木（African Ebony）紋理均勻，它的木屑會造成皮膚疾病，雖然不易加工裁割，但耐久性佳，具有良好的磨光性，且易於使用蒸氣使之彎曲。



目前楓木的使用大致可區分為硬（northern hard 或hard rock maple)與軟（western soft或bigleaf maple)這兩種類型。

楓木（Maple）硬的楓木由於密度高、易於上漆處理、聲音明亮且有不錯的持續性等原因，多用於製作琴頸。軟的楓木（如赤楊木alder） 生長於美國華盛頓州，重量較輕，對琴弦震動的感應力不錯，聲音明亮，但不如硬楓木來得清脆；它的木頭密度較低，比起用烏木（ebony）做的指板較能夠吸收較多的音頻，聲音的表現與黑檀木（rosewood）相似，聲音較為溫和。

鳥眼楓（Birdseye Maple）它是屬於楓木的一種，能夠做為琴頸的製作使用。

樹節楓（Burl Maple）這種木頭可以用來製作琴身，但木頭本身可利用的地方不多，所以價格比較昂貴。

赤楊木（Alder）由於它重量較輕及聲音飽滿的緣故，赤楊木被廣泛地運用在製作琴身，它緊密細小的氣孔使得它們可以很容易地上漆處理，赤楊木的顏色有點趨近於淡棕褐色，Fender的琴身大多都使用赤楊木來製作，由於它不錯的材質特性及低廉的價格，赤楊木在樂器的製作上相當普遍。

白蠟木（Ash）白蠟木亦可分為硬（Northern Hard）及軟（Southern Soft或稱為Swamp Ash）這兩款。硬的白蠟木相當的堅硬及沉重，由於密度的關係，它的聲音相當的亮並且持久，雖然它的顏色是奶油色，但它在木心的部分會有粉紅或棕色的顏色，它的氣孔較大，上漆時需要較多的程序。軟的白蠟木相當具有價值，50年代Fender的琴多數使用這種木頭，由於它重量較輕，所以可以很輕易地用重量來區別這兩種白蠟木，它具有相當平衡的亮度及溫和度的聲響特性。椴木

（Basswood）椴木是一種重量輕的木頭，它的氣孔相當的細密，上漆時氣孔會吸收許多的漆，所以比較不適合使用透明的漆料，它具有相當溫和的音色。

Lacewood 生長於澳洲，木頭上許多大小不一的斑點，看起來像爬蟲類的外表。

Korina (White) 本名為White Limba，源於非洲， Gibson 的Explorer及V系列就是使用這種木頭為琴身，重量適中。

Korina (Black) 這種木頭的重量較輕，它的氣孔排列不規則，有著深色的條紋。

kiwikoh

BASS AMP 和 BASS GUITAR 的重要性是一样的...

所以,对贝斯手来说...对BASS AMP 的认识是很重要的...


擴音設備種類簡介


一個AMP(擴音)的系統主要包含四個部分 : preamplifier (輸入端)﹐signal processor (訊號處理部分)﹐power amplified (訊號擴大部分)及 speaker cabinets (喇叭)。 在 preamplifier 部分有輸入的插孔﹐用來插入連結音箱與樂器的導線﹐這個部分主要的作用是準備擴大你的訊號﹐絕大多數的 preamp 都內建有有 signal processor (訊號處理)部分﹐如調整EQ的旋鈕﹐更好的音箱則有 compressor 或 chorus 等效果。當訊號經過 preamp 及 signal processor之後﹐就必須將訊號擴大而進入 poweramplified 這個部分﹐最後再透過 speaker 真正的將擴大的訊號送出。



目前的bass音箱可分為三種 : 分別為 Combo﹐Stack (Piggyback) 及 Rack 這三類。最簡單的一種便是 combo amp﹐combo amp 將上述的四個部分放置在一起﹐它可能是大多數人的第一個 bass 音箱﹐通常是拿來練習用﹐也是最便宜的一種。


● 依系統線路區分:


另外﹐就系統的線路設計﹐amp大致又可以區分為 all-tube(真空管)﹐all- solid-state(電路板) 及 hybrid(混合) 三種:

all-tube(著名的廠商如 MESA\Boogie﹐Ampeg 及 Trace Elliot 等)-就是在 preamp 及 power amp 的部分使用真空管﹐但在 single peocessor 的部分仍使用電路板﹐許多國外的樂手喜歡用這種 amp﹐因為它們的聲音很"溫和"﹐但是重量較重﹑維修成本高且真空管不易購買﹐則是它最大的缺點。


all-solid-state(著名的廠商如 Fender﹑Peavey 及 Carvin 等)-這種電路設計的amp是現在最常見且最被大家使用的一種﹐輸出功率大﹑重量輕及維修容易是它們的優點。


hybrid(著名廠商如 SWR﹑ADA 及 Hartke 等)-hybrid 結合了 all-tube 及all-solid-state 兩者﹐在 preamp 的部分使用真空管 ﹐而在 power amp 則使用電路板﹐目前使用這種 amp 的人數正快速激增。




比 combo 高一等級就是 stack 或 piggyback amp 了﹐他們的特徵是有獨立的'頭'及喇叭兩個部分﹐stack 或piggyback amp 將preamp﹐single processor 及 power amp 三個部分裝在一個機台中﹐如此不但攜帶方便﹐而且可搭配不同的 speaker﹐這種amp可以在練團室看見。


現在國外的職業樂手通常使用rack系統﹐就是將 preamplifier﹐signal processor 及 power amplified 分別獨立成一台﹐因為此三個部分都是獨立的﹐所以可以很方便的對其中一個部分升級﹐更可以堆加不同的效果﹐這種系統是最為昂貴 的一種﹐所以只有在演唱會中比較能見的到。

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[ Last edited by kiwikoh on 28-5-2004 at 02:22 PM ]

kiwikoh

Biamp擴音設備簡介


Biamp指的是使用分離電源的擴音器，將不同頻率的訊號個別擴大的擴音系統，也就是說，一個擴音器中共有兩組迴路的電源，一組迴路提供高頻的訊號；另一組則處理低頻的訊號。  



在多數的Bass擴音器材，前級（preamp）將訊號送至Power amp 並且透過系統中的喇叭輸出，在訊號送到Power amp之後，訊號可能透過Crossover 的電路設計，將較高的頻率送到高音的喇叭、較低頻的訊號則送到低音喇叭。我們可以將Crossover當作是一個過濾器，它可以將經過Power amp的訊號過濾出高頻及低頻，在較高級的擴音系統中，會有一個控制鈕，讓使用者自行設定再多少的頻率時，才產生分離訊號的作用。


至於使用Biamp設計的擴音系統，原理大致與使用Crossover的系統略同，不同的是當訊號送到前級（preamp）後，便分離出高頻與低頻兩種訊號，之後訊號傳送到兩組使用獨立電源的Power amp，再將訊號送至高頻及低頻的喇叭中；在Biamp的擴音系統中同樣會使用到Crossover的設計，但通常為主動式的（active），那些只使用Crossover的擴音系統，則通常為被動式（passive）。


使用Biamp擴音系統有許多的優點：


1.Biamp的主動式Crossover對訊號並不會產生扭曲失真的缺點。

2.Biamp的主動式Crossover並不會損耗處理訊號的電源。

3.由於Biamp系統中Power amp獨立電源的設計，就提供高頻及低頻輸出的電源，兩者間並不會相互牴觸而損耗。

當低頻的訊號輸出時，所需的電源通常比高頻要來的多，所以上述的第3點，就足以說明Biamp的設計為何較它者可以提供更佳的輸出之因，最常見的Biamp擴音系統，會使用4x10（4個10英吋的高音喇叭）的音箱當作高頻輸出，1x15或1x18作為低頻輸出的音箱，或者會使用更大的喇叭當作輔助低頻輸出，如果你將高頻的訊號輸入大尺寸喇叭的低頻音箱，這樣會使得音色聽起來模糊不清，同樣的，如果將低頻訊號送至小尺寸喇叭的高頻音箱中，那麼音色就不會具有由低頻喇叭輸出那樣的有力。


為了發揮Biamp擴音系統最佳的音色，你必須搭配好Crossover、音箱及前級之間，如果搭配不良，那麼音色可能會比使用普通的擴音統來得差，如果搭配正確得宜，你將會感受到Biamp擴音系統所帶來的驚奇。

rodteng

请问版主有出过专缉吗?
总觉得你现在还很活跃的搞音乐吧

kiwikoh

rodteng 于 28-5-2004 04:24 PM  说 :
请问版主有出过专缉吗?
总觉得你现在还很活跃的搞音乐吧

专辑??呵呵~~~~我也想啊.......没什么时间...哈!!


应该算是吧.....因为有点心有余而"钱"不足....
只能拿些旧东西玩.....仍旧在努力中!!