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10 個拍攝技巧．深入掌握Sony α200 #1
發表於2008.03.18 11:56（緣起：Yansson 是DCView 板上很資深的Sony 相機用戶，從早期的消費銘機Sony 707 / 717，一直到現在DSLR 世界裡的α200、α350，Sony 相機一直是他最主要的創作工具。在本文中，我們透過Yansson 所提供的影像以及訪談，來跟各位分享他最常運用的拍攝技巧及概念。）
前言
光線、色彩、線條、結構及情感，一直是作品裡的重要元素。只要幾個簡單的觀念及技巧，善用手中的工具，便可以讓攝影的畫面更上一層樓。
在這篇「10 個拍攝技巧．深入掌握Sony α200 」文章裡面，跟各位分享幾個個人常使用到的α200 拍攝技巧，有些，是架構在α200 這部相機的特點上面，希望對喜歡α200 的攝影朋友，會有一些啟發及幫助。
這些影像基本上都只有Resize 而已，拍攝時大部份使用RAW 格式，然後直接轉出（只用 XnView簡單轉出），並沒有再做其它的額外調整，大家也可以順便看一下這部相機所呈現的色彩調性。當然，在色彩上，不只是取決在機身的設定而已，鏡頭的搭配也是一個變數，此外，環境及光線所相關的白平衡設定，都會是影像最後取決的關鍵點。
我的家鄉在台灣東部的宜蘭，帶著α200 紀錄我所熟悉的鄉土、人物、風景，是這段日子以來我的生活中的一部份，以下，提供個人所運用的技巧及心得。
1. α200 與淺景深的營造技巧
淺景深（散景）的運用，不僅在美少女人像的題材有用，像是花卉的題材裡，也可以同時彰顯「主題」及營造「夢幻」的效果。
這張作品我是在Sony α200 上搭載了素有東德Bokeh 之王（Bokeh 即淺景深的意思）的Carl Zeiss Jena MC S 135mm F3.5 老鏡。我個人很喜歡蔡斯老鏡搭載在α200 上所呈現的色彩感覺。也很好奇除了目前α 系統堅強的鏡頭陣容外，老鏡是否可以在 α200 上重生 :-)
( 運用色彩及淺景深的原理，來營造夢幻的感覺以及突顯主題 )
- 較長的焦段，例如，85mm以上
- 較大的光圈，例如，F1.4 / F2 / F2.8 / F3.5 都可以算是較大的光圈
- 靠近拍攝主體
這張作品主要運用的原理即是使用135mm 的長焦段，並且放在較大的光圈（F3.5，這支鏡的最大光圈），來營造出背景模糊的效果。我個人也注意到淺景深裡的色彩運用，所以，故意在淺景深中還帶入紅色的花，這樣，由於色彩的趣味，不僅讓主題更跳一些，而且淺景深中還有層次的分別。
但是我們知道，使用長焦段時，安全快門也會受到考驗，此時，可以將 α200放在較高的 ISO。這便是構圖外，最主要的技巧考量了。像這樣的長鏡，如果是手持的話，儘量讓快門維持在 1/125s 或是 1/60s以上，會較保險些。
這個透過M42 接環轉接的手動鏡並無法得到α200 防手震的優勢，若想要兼得防手震的功能，則可以選用Sony 的 AF 鏡頭。Sony 在 135mm 定焦上，就有兩顆銘鏡，源自於 KM 的 135mm F2.8 SFT 即是一支傳奇的鏡頭，還有源自於卡爾蔡斯的Sonnar T* 135mm F1.8ZA ，也相當值得一試。
2. 高反差的光和影
在頭城老街一個溫暖的午後，陽光斜射進入斑駁的街道建築。
陽光帶來了光影的感覺，讓老街的結構充滿更多的生命及趣味，另一方面，也讓畫面中隱含著過曝的可能。
攝影上所謂的「過曝」，指的是畫面中過亮，沒有細節的局部。我們一方面希望畫面中洋溢著光影的活潑感，一方面又擔心這種局部過曝影響了整體的質感，有時真是不好取捨曝光數值。
( 頭城老街，高反差的光線條件，對任何的相機都是一大挑戰 )
有些有經驗的攝影師，則可能透過矩陣測光，然後依照經驗來 +/- EV 曝光補償，同樣可以達成需求。
α200 有動態範圍最佳化的功能，遇到高反差的情況，建議可以開啟使用。一段的情況，放在標準的 D-R 即可以。
( 動態範圍最佳化的設定可以先設在標準的 D-R )
- 善用加減 EV
- 針對最亮部 / 最暗部進行測光的衡量
- 開啟高動態範圍
最後，我們在這張高反差的影像中，同時兼顧了暗部及亮部的表現。事實上，α200 的高動態範圍模式 D-R / D-R+ 證明是相同有用的，建議各位拍攝風景者可以一試，在逆光、較難以補光時，還是高反差的情況，都可以產生影響。
請注意到α200 也支援了RAW 檔案格式，如我們所知，拍攝RAW 檔案，也會是一個寬容度較高的做法。
每一個α200 的RAW 檔案大小，約在 10MB - 15MB 之間，會依場景不同而有所不同。透過Sony 的Image Data Converter SR Ver. 2 以及Image Data Lightbox ，在RAW 檔案處理的效能表現還算不錯。
此處順便提供一個有趣的轉檔技巧－安裝了 Image Data Converter SR Ver. 2以及Image Data Lightbox 後，看圖軟體XnView 也就可以使用其轉檔引擎轉出JPEG 檔，相當的方便哦！
3. 拍出飽和的藍天感覺
相對於台北，宜蘭的空氣清新，在氣候良好時，只要透過一點小技巧，拍攝出來的影像便常有澄澈而通透的感覺！
( 宜蘭河濱公園，透過偏光鏡可以表現更澄澈、飽和的天空色調 )
- 使用較冷調的色溫
- 順光或是側面光進行拍攝
- 使用偏光鏡
- 使用α200 的鮮艷模式
這張拍攝於宜蘭河濱公園的影像，便是使用上述的技巧達成。
α200 可以指定色溫值，還可以微調，這張影像的色溫大致放在 4500K 左右。並且使用偏光鏡來做拍攝。偏光鏡分為兩類，其中一類為線型偏光鏡，簡稱為 PL，另一類則稱為環型偏光鏡，簡稱為 CPL (Circular PL)。個人的習慣，較常使用 PL。CPL 較不會影響測光系統，所以建議新手考慮CPL 即可以。
另外，一個重點是，拍攝風景時，建議直接採用α200 的風格設定的 Vivid 鮮明模式，這樣，在色彩上就會有較飽和的表現。
因為 α200跟過去的Sony 相機來比較的話，在 Std. 標準模式時，走的較平實的色彩感覺，而風景，會較適合用鮮明、飽和的色調來表現。
4. 長鏡裡的風景是另一種趣味
宜蘭陳家古厝的景色頗令人驚艷。
局部的取景，有時會更有一番不同的風味。拍風景，不一定都是使用廣角鏡頭來表現，有時，透過長焦的鏡頭，會讓畫面更簡潔，呈現不同的焦點。
( 陳家古厝的景色頗有異國的風情 ) 
( 宜蘭火車站，使用長鏡來帶鐵道的延伸，跟廣角的拍攝又是另一種不同的感覺 )
所以，根據我個人的經驗，歸納起來，可以從幾個方向切入，讓風景照更不一樣－
- 嘗試使用長焦鏡來拍攝風景，取捨景物，不一定拍大景
- 保留適度的淺景深，不一定全部都要清楚
- 在實與虛之間，仍然要有結構的規則及關係
總之，跳脫了平常的思維方式，影像便有不同的可能。
5. 不一樣的前景層次感及淺景深線條
以下這兩隻有趣的貓咪的影像，也是在宜蘭的陳家古厝所捕捉。仔細觀察影像，是不是發現淺景深裡面有些不同的奧妙？
是的，因為拍攝時在鏡頭前面加上了剪裁過的紙片，因此，便會影響散景裡的形狀及線條，若是將紙片勸成心型，遇到光點時，就會有心型的形狀，同理，剪成魚形，散景就會有魚的線條。
您可以將這個原理運用在任何的α 系統鏡頭上，當然，大光圈的鏡頭效果會較明顯。
( 在陳家古厝拍攝的貓咪，探頭而出的張望，前景的鋪陳以剪裁過的紙片套在鏡頭上，構成不同的散景線條趣味 ) 
( 同樣，另一張在陳家古厝拍攝的貓咪，畫面考慮了前、中、後景，來營造空間的感覺 )
α200 提供了兩種影像的比例，分別為16:9 及3:2 ，如果要適合未來高畫質電視上的播放，也可以考慮使用 16:9 的比例，這邊，我個人採用的仍是傳統的3:2 比例，以適合相片的輸出或是未來展覽的需求。
此外，在拍攝貓咪的議題上，如果是戶外的野貓或是家貓，建議要使用長焦段的鏡頭，貓咪有安全領域的觀念，超過了它的安全防線，很快就會一溜煙不見了。拍攝者也要徐徐而行，不要有太大的動作。
http://blog.dcview.com.tw/article.php?a=BTICZwFj
[ 本帖最后由 mydog 于 18-7-2008 12:57 AM 编辑 ] | 
发表于 30-11-2008 11:31 PM
一步一步增设配件器材, 努力吧!
你对相机真的很专业咧。。。很多东西我们这些初学者要请教您哦
楼主
变色卡
千斤顶
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