卫斯理迷进---->

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卫斯理万岁...........

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尋找倪匡

古怪俊俏的原振俠從地球上消失的同時，倪匡也在不知不覺 間失蹤了。關心倪匡的好友們，在世界各地上窮碧落下黃泉，卻 都落得兩處茫茫皆見。彷彿倪匡也化作氣體人，自人世間蒸發 了，真是神秘之至！而許多關於倪匡生死下落的謠言耳語，也開 始在港台兩地不脛而走。

我自從耳聞一些小道消息之後，也立刻加入了尋找倪匡的行 列。傳聞說，倪匡並沒有離開地球，只是穿過了地心來到西半球 ，目前正在美國西岸的舊金山隱居。因為我自己也住在舊金山附 近，想到倪匡如果真的近在尺，那就可以得來全不費工夫啦！

不料花了半個多月的時間，舊金山的華人圈都找遍了，卻仍 沒有半點穫。最後只好抱著萬一的希望，寫了一封信到香港的 舊地址去，希望有可能輾轉落到倪匡手中。苦等了兩個多月，我 幾乎已經要放棄的時候，這才終於收到倪匡的回信，果然是在舊 金山！列寧說：從莫斯科到巴黎的最短徑，是取道北京轉加爾 各答，這句話又再度得到了印證。

信是倪匡親筆寫的（這是廢話，倪匡從來沒有祕書也不用電 腦），僅寥寥數語（當然，一字千金哪！）。信上說他現在已決 心隱居，自紅塵淡出，目前不願見人也不想接電話（所以並沒有 把電話號碼給我），叫我耐心等待，他心血來潮想見我時，自然 會主動找我。

這一等又是兩個月。二月初的一個午夜，電話在十二點整突 然響起，直覺告訴我一定有什麼奇蹟要出現了（南瓜變馬車，還 是馬車變南瓜‥‥‥），果然是我期待已久的邀請：「來吧！」

第二天終於見到了闊別近三年的倪匡，他精神氣色出奇地好 ，而且發福不少。倪匡與倪太住在太平洋濱，出門便可以看見「 太平洋白浪滾滾」。家中的佈置陳設與在香港時差不多，一樣是 有魚有花，有字有畫。此外還有兩個裝滿食物的大冰箱（如此寫 作時才有安全感），也少不了成打成堆的美酒（白蘭地與伏特加 ）。可惜的是許多藏書沒能帶來，都在香港散給親朋好友了。現 在書架上，除了倪匡自己的著作與工具書之外，就只有全套的舊 版金庸武俠（大家都知道，倪匡較不喜歡修訂後的新版）與一些古書（唐詩、宋詞、元曲，以及線裝的水滸）。當然新書還是常 買常看的，不過全都隨看隨丟，反正重點都已記在過目不忘的腦 袋中了。

過著隱居生活，沒有工作壓力，所以倪匡現在寫得也少了。 他說平均一天寫幾十分鐘，純粹為了自娛。話雖如此，新作仍然 不斷問世。《運氣》之後，依次是《開心》、《轉世暗號》與《 將來》，都是衛斯理（家族）的故事。尤其紅綾的陰間之旅，倪 匡答應一定不會讓讀者失望的。寫了那麼多年，創造了那麼多傳 奇人物，還是衛斯理最能歷久彌新。看來喜歡那位風流瀟灑、古 怪俊俏的原醫生的讀者，還要望眼欲穿好一陣子。原振俠到底什 麼時候回到地球？目前為止還是一個莫測高深的謎。

每天只寫幾十分鐘，那其他的時間都在做什麼呢？比如自己 下廚，就可以做上三個小時（然後三分鐘就解決掉了）；後院的 花園，包括木工也都是親手做的──想當年迷上木工的那段日子 ，中西木匠的工具全買齊了。有一回在頂樓鋸木頭，一不小心鋸 飛，在空中劃出一道優美的弧線，然後才緩緩落向人行道，險些 鬧出人命‥‥‥

家裡的寵物自然是少不了的。在香港養了許多年的兩隻烏龜 可惜不能來，不過這裡卻有倪大小姐寄養的兩隻兔子，肥得簡 直像狗熊。魚缸裡的魚，則是倪小姐買來準備餵龍蝦，被老爸 及時搶救出來的。

倪匡一直很喜愛古典音樂，如今閒下來更有走火入魔之勢。 唱片、ＣＤ都不過癮，已經進步到全套的影碟設備。聽音樂的時 候，倪匡專心之極，在樂曲激昂處還會忍不住聞樂起舞。他說有 一次聽完了〈命運〉之後，全身汗流浹背，簡直像剛跑完五千公 尺。我猜也許有一天，倪匡真會像白老大當年一樣，為過去幾百 年的古典音樂做一次完整的編目。

雖然說是「大隱隱朝市」，不過由於倪匡名氣實在太大，走 在舊金山街頭常常會被人認出來。他應付這種場面的辦法，一是 用中國話（普通話／廣東話／上海話）說「你認錯人啦！」二是 索性用日語胡亂夾纏一番（真不愧是衛斯理）。唯一的例外，是 有一次在中文書店中被一個小女生認來，小女生立刻重金購下 一本衛斯理請求簽名。倪匡頗為感動，簽了名之後問她：「小妹 妹，書這麼貴（美金八、九元），妳還每一本都買？」小女生老 老實實地答道：「平常都是租來看的，今天碰到你本人才買了一本......」（美國的中文書店通常都有租書的「服務」。）

隨著倪匡的下落漸漸曝光，昔日的老友也一個接一個不遠萬 里來到舊山，只求能與倪匡一敘。有人求見不得，乾脆不請自 來；有人不得「奇門」而入，只好開著車子在市區瞎繞。就有這 麼巧的事，有一天倪匡出門寄信買報紙（這是唯一的出門機會） ，竟然被兩位來自香港，尋隱者不遇的老朋友攔腰一把抱住！「 差點沒把我嚇得心臟麻痺，果真如此，看你們怎麼向我老婆交待 ！」

信筆寫了這麼多倪匡的近況，雖然異特之極，卻句句都有根 據，並且全都是第一手資料。我想應該點到為止了，否則倪匡會 後悔把行蹤透露給的。《幻象》的讀友們如果想與倪匡聯絡（ 比如說報告氣體人的蹤跡），可由我幫忙轉信。不過想收到倪 匡的回信，可能要比讓南瓜變馬車還難。

作者簡介：葉李華，本行是物理，但興趣廣泛，旁騖甚多， 包括萬里追蹤，苦苦尋找大師。

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　 倪匡這個人
‧人生閱歷豐富，什麼苦難都嘗過。

‧倪匡三藝：文藝、園藝、廚藝。

‧說話快如連珠炮，速度比寫字速度還要快近十倍（最高記錄五秒三句），放慢了速 度就說不出來。（據說這是因為倪匡本來是左撇子，被硬性矯正，從小受了「腦傷」 之故，也因此至今仍左右不分。）

‧個性：極端情緒化，難得不糊塗。率性放任，熱情爽朗，慷慨俠情。絕對的自由 主義，不喜歡受約束，不愛爭勝負，不喜歡正經八百，絕不會道貌岸然。

‧嗜好：養魚、種花、蒐集貝殼、木工、烹飪、古典音樂等等，皆是由迷轉癡，由癡變 狂。推而廣之，任何具有許多不同式樣的東西都喜歡研究、蒐集。

‧喜歡讀書，什麼樣稀奇古怪的書都看，但最喜歡看小說。

‧最推崇的小說家：金庸、古龍、瓊瑤、亦舒、高陽、夏樹靜子 、愛倫坡；散文家最推崇柏楊與李敖。

‧業餘刻圖章高手：當年就是靠偽造圖章與路條，才能一路從內蒙古逃到香港。偽刻 圖章的原料是肥皂，並沒有依照任何樣本，只知道刻得愈大就愈唬人。

‧業餘海洋貝殼分類專家：曾蒐購上千本參考書，並租下一個居住單位，陳列所蒐集 的各種貝殼。

‧至少有兩次遇鬼經驗，堅信靈魂的存在與不滅。

‧對人性的看法：絕對贊成人性本惡。

‧對婚姻的看法：不贊成也不反對。

‧最欣賞的女人：柔順聽話的，當然外在美也很重要。《鹿鼎記》中的雙兒是倪匡心 目中完美妻子的典型。

‧認為一生最值得追求的東西：快樂。（不過倪匡也承認很難，倒是自尋煩惱一定不會令自己失望。）

‧認為人類之所以有進步的主要原因：下一代不聽上一代的話。

‧做人的態度：看得順眼的多來往，看不順眼的，不管你怎樣，當你不存在。

‧宗教信仰：一九八六年復活節，在台北一家教堂中受洗（不過仍然肯定上帝就是外星 人）。原因是與牧師禱告後，治好了多年以來的酒癮──如今可喝可不喝，但仍認為酒 是一種最好的 「抗憂鬱劑」。

‧其他不良嗜好：曾有過三十五年的煙齡，最高記錄一天四到五包（刷牙時都不停── 刷左邊牙齒時香煙咬在右邊；刷右邊時咬在左邊）。直到有一天，忽然聽到上帝的聲音 說了幾遍：「你可以不抽煙了！」從此就再也不抽了。（上帝的意思倪匡想了一下子才 弄懂，所謂「可以不抽煙」，是指上帝加諸自己的三十五年「煙刑」已滿。）

‧四十歲生日時，曾撰自壽對聯：「年逾不惑，不文不武，不知算什麼；時已無多，無慾 無求，無非是這樣」。

‧自撰的墓誌銘：「多想我生前好處，莫說我死後壞處」。

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倪匡近況
倪匡住在三籓市的新唐人埠，甚似一個多士壚．他家裏種花養魚， 如蔓陀羅，神仙魚等．他的洗 手間可以看到金門橋，還作了一句詩，「舉頭看金門，低頭看『小鳥』」他在蔡瀾節目大 談在＜買命＞中的生命配額和世上最不公平的事（人人皆要死）（請參看＜買命＞），他 還說自己的飲酒配額已完了．

原來三名嘴之一黃霑也不知倪匡原名叫倪聰，以為是倪亦聰．其實倪匡的原名叫倪聰，字亦明，匡是他在辭海中點出來（也不知是不是說笑）

倪匡一九三五年出生，現已六十二歲了，但仍孜孜不倦地寫作，現 在仍有出版新作，實在令人敬佩．

我聽說他曾在東北省看見過外星人，所以他的科幻小說才這麼出色 ，而他自已說本身是喜歡寫武俠小說，但有金庸這位老友金玉在前，只好捨難取易，專心 從事 科幻小說．（寫科幻小說容易？？？）

他的妹妹是亦舒是眾所週知的，他笑說出版社每次找他都是為了取 得亦舒的出版權，他的反而無人問津．

他的兒子倪震，也是出版界的人，出版”yes ”雜誌，更游說倪匡寫少年衛斯理！相信最多人關心的是他現在的女友是否周慧敏！

倪匡和金庸是很好朋友，他的小說只在明報連載，而大部份的小說 也由明窗出版，他更曾為金庸寫了一部份的＜天龍八部＞（不過後來金庸對倪匡說想刪去 他寫的一段，倪匡只說來問我就不是當我朋友）

倪匡說他最喜歡的故事是尋夢，然後是黃金故事

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倪匡簡介
倪匡，原名倪聰，字亦明。1935年生於上海，原籍浙江鎮海。在1951年，以 16 歲之齡進入華東人民革命大學受訓三個月，繼而參加中國人民解放軍和公安幹警，並先後參與『土地改革』、『治淮工程』以及在蘇北、內蒙興建農場。  

1957 年倪匡前往香港定居，一直只曾在夜校讀書，大部份時間乃是自修，算得上沒有正式接受過學校教育。

倪匡最初在染廠裡做雜工，並開始投稿《真報》，後來被《真報》錄用，任職助理編輯及雜役，同時用筆名『衣其』寫專欄。 在偶然的機會下，他開始用筆名『岳川』為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。 離開《真報》後，轉為《新報》寫稿。早期作品包括『女黑俠木蘭花』、『浪子高達的故事』、『神仙手高飛的故事』以及《六指琴魔》、《五虎屠龍》等武俠小說。

倪匡後來又以『岳川』、『倪匡』、『沙翁』等筆名為《明報》寫武俠小說和雜文。

在六十年代初，於查良鏞（金庸）的鼓勵下，倪匡開始用筆名『衛斯理』寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載。 在六十年代末，武俠影片大行其道之際，他轉而從事劇本創作。十多年間，所寫劇本不下數百部，代表作有張徹導演的《獨臂刀》。七十年代中期以後，又回到科幻小說的創作道路上。 1986 年復活節，倪匡在台北一家教堂中受洗（不過仍然肯定上帝就是外星人！）。

1987 年，倪匡與梁小中（石人）、哈公、黃維樑、胡菊人、張文達等發起成立香港作家協會，並出任會長。 九十年代初移居美國三藩市新唐人埠，閒時在家裏種花養魚，如蔓陀羅及神仙魚等。他笑稱洗手間可以看到金門橋，所以作了一句詩：『舉頭看金門，低頭看「小鳥」』。移民後的倪匡生活優哉悠哉，自稱廚藝第一、園藝第二、文藝僅是第三。

倪匡作品範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等各類型的小說及雜文、散文評論、劇本等。目前雖已處於『退隱狀態』，但仍孜孜不倦地寫作。

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倪匡的幾個朋友

一.古龍：

‧兩人於一九六七年結識，旋結為莫逆之交。

‧古龍過世，倪匡傷心欲絕，弔祭時淚灑靈堂（還把古龍陪　葬的洋酒喝了一大 半）。結果古龍的遺體竟然當場吐血！　倪匡不顧他人的警告，將故人之血鄭而 重之珍藏起來。

二. 金庸：

‧倪匡多年的好友與老闆。

‧倪匡曾替金庸代寫連載中的《天龍八部》數個月，故意把　阿紫的眼睛弄瞎。 ‧金庸於一九八二、八三年之間贊倪匡曰：「無窮的宇宙，無盡的時空，無限的 可能，與無常的人生之間的永恆矛盾，從這顆腦袋中編織出來。」

三.黃霑：

‧倪匡譽為：奇才；香港粵語流行曲之父。

‧傳說兩人是「文曲星」下凡，一分為二的結果。

‧倪匡曾於一九九三年秋贈黃霑對聯一副：「兩日烹調有黃霑，一生煮字無
白雪」 ，但黃霑卻認為這兩句次序應該對調。

四.張系國：

‧兩人同為中文科幻的開山祖師，但是對科幻小說的理念、表現形式、角色
與使命 的看法都截然不同。

‧張系國描寫初見倪匡的情形：「倪匡則人未至笑聲先到，完全是紅樓夢裡
鳳姐兒 出場的架勢。後來每次見面，都是先聽到他的朗聲長笑才見其人。」
又說：「坦白 說，我是先喜歡上倪匡本人，才讀他的小說。看他瘦瘦小小的
個兒（註：那是十年 以前），怎麼樣也不能想像他竟有如此旺盛的精力，每
小時能寫四千五百字，四五 天就可寫完一部小說或劇本‥‥‥文壇鬼才的美
稱，倪匡可當之無愧。」

五.沈西城：

‧倪匡專家。 ‧曾以「洛人」為筆名，替倪匡續寫浪子高達的故事。

‧著有《我看倪匡科幻》、《細看衛斯理科幻》、《金庸與倪匡》等。

六.葉李華：

‧另一位倪匡專家，精研倪匡作品近二十年。

‧因酷愛科幻小說，與倪匡結為忘年至交。

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倪匡現在

倪匡是個怪人，一向如此。他現移民美國，謝絕應酬，過著很出世的活。他自稱“廚藝”第一﹔“園藝”第二﹔“文藝”才是第三。優哉悠哉，十分寫意。但是在另一方面，他卻十分入世。作品善价而沽，而且价錢也很對得起自己。至于出版社方面的盈虧，他老兄可沒空理會了，反正他只向自己和讀者交代，寫出更好的作品﹗

一九九二年秋天搬到美國舊金山，並堅決息交絕遊，過著隱居生活的科幻小說名家倪匡，日前透過忘年之交─正努力推動台港兩地科幻小說的葉李華，攜回一封致大陸盜版倪匡小說網站的公開信，以及最新小說「異種人生」的後記，更破例提議與台灣科幻作家合作寫一本科幻小說，讓科幻迷充滿期待。

向來對提攜後進不遺餘力的倪匡，在淡出後，反而打破向來單打獨鬥的習慣，主動提議願和年輕科幻作家張草、蘇逸平及葉李華，以中國山海經為本，寫一本有關中國古文明的科幻小說。

他勉勵後進多寫科幻小說，而且要求通俗，以免曲高和寡。 倪匡現在寫書只為自娛不為謀生，因此出書速度慢上許多，已不再接受任何採訪，只有一些老友主動探訪時，才能帶回倪匡最新的消息。

正為天下遠見籌畫科幻新書系的葉李華，日前飛往舊金山採訪倪匡，並全程錄影。 倪匡剛到美國的前三年，迷的是植物，一度還把玫瑰花種得和向日葵一樣肥；現在，他和許多新人類一樣迷上網路，每天最高上網時數達八小時。他看的主要是港台兩地的新聞、各式文學網站、養眼網站，以及和自己相關網站，也是因為這樣，他才發現大陸不少倪匡網站，未經同意就將他的作品全文上網，供讀者下載，雖然他沒把這事看得很嚴重，還是不忘提醒這些網站多尊重作者的智慧財產權。

倪匡的小說通常是捉到一個點子後就開始寫，而最近最讓他著迷的點子則是「某種可以讓人得到現世報的神秘力量」，他稱這是「光是想想都過癮的想法」，反映了他嫉惡如仇的個性，科幻迷可以期待他會再創造出什麼新故事。

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倪匡早年
‧自華東人民革命大學「畢業」後，成為公安幹部。曾參加「治淮」（治理淮河）工程，後至蘇北、內蒙古墾荒，足跡並遠至東北大興安嶺。在內蒙時因「破壞交通」（嚴冬冰封河道時，將一條小木橋拆下來充作木柴）被打成
「反革命」，遭隔離軟禁數個月。

‧一九五七年，由內蒙逃亡至廣州，七月間偷渡澳門再逃進香港。從此義無反顧，再也沒有回過神州大陸。

‧初至香港，在紡織廠做雜工，投稿「真報」獲得採用，進而入 「真報」工作， 兼任工友、校對、助理編輯、記者與政論專欄作家（筆名為衣其）。

‧一九五七年底，第一篇有關「土改」的小說〈活埋〉在香港工商日報發表。

‧一九五八年開始寫武俠小說，筆名為岳川。

‧一九六二年開始嘗試寫科幻小說。

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傳說倪匡
傳說倪匡原名倪亦明，後改名倪聰。

傳說倪匡筆名甚多，計有衛斯理、沙翁、岳川、魏力、衣其、洪新、危龍等等。

傳說倪匡作品範圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等各類型的小說及雜文、散文評論、劇本等。目前雖已處於『退隱狀態』，但仍孜孜不倦地寫作。

傳說倪匡一九三五年生於上海，原籍浙江鎮海。

傳說倪匡在一九五一年，以十六歲之齡進入華東人民革命大學受訓三月，繼而參加中國人民解放軍和公安幹警，並先後參與『土地改革』、『治淮工程』以及在蘇北、內蒙興建農場。

傳說倪匡在一九五七年來港，一直只曾在夜校讀書，大部份時間乃是自修，算得上沒有正式接受過學校教育。

傳說倪匡最初在染廠裡做雜工，並開始投稿《真報》，後來被《真報》錄用，任職助理編輯及雜役，同時用筆名『衣其』寫專欄。

傳說倪匡在偶然的機會下，開始用筆名『岳川』為《真報》寫武俠小說，並逐漸由業餘寫作轉為職業寫作。

傳說倪匡離開《真報》後，轉為《新報》寫稿。早期作品包括『女黑俠木蘭花』、『浪子高達的故事』、『神仙手高飛的故事』以及《六指琴魔》、《五虎屠龍》等武俠小說。

傳說倪匡後來又以『岳川』、『倪匡』、『沙翁』等筆名為《明報》寫武俠小說和雜文。

傳說倪匡在六十年代初，於查良鏞（金庸）的鼓勵下，開始用筆名『衛斯理』寫科幻小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載。

傳說倪匡在六十年代末，武俠影片大行其道之際，轉而從事劇本創作。十多年間，所寫劇本不下數百部，代表作有張徹導演的《獨臂刀》。

傳說倪匡自七十年代中期以後，又回到科幻小說的創作道路上。

傳說倪匡在一九八七年，與梁小中（石人）、哈公、黃維樑、胡菊人、張文達等發起成立香港作家協會，並出任會長。

傳說倪匡於九十年代初移居美國三藩市新唐人埠，閒時在家裏種花養魚，如蔓陀羅及神仙魚等。他笑稱洗手間可以看到金門橋，所以作了一句詩：『舉頭看金門，低頭看「小鳥」』。移民後的倪匡生活優哉悠哉，自稱廚藝第一、園藝第二、文藝僅是第三。

傳說倪匡，傳說不斷，傳說無法求證，歡迎繼續燃點傳說之火。

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倪匡之最
‧最快寫作速度。

‧最快說話速度。

‧最快閱讀速度：平均一天看二十萬字的小說。

‧最喜歡的食物：海鮮（魚、蝦、蟹、貝‥‥‥）。

‧最愛：有錢花。

‧最恨：共產黨。

‧最討厭的事：沒錢用。

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作家倪匡
‧筆名：倪匡（武俠與科幻）、衛斯理（科幻）、沙翁（雜文）、洪新（高達 、高飛傳奇）、魏力（木蘭花傳奇）、岳川（武俠）、衣其（政論）、九缸居 士（雜文）‥‥‥

‧第一篇發表的散文：〈石縫中〉。

‧第一本小說：《呼倫池的微波》（創作於五○年代末，背景為蒙古草原）。

‧首任「香港作家協會會長」。

‧最多產、多樣化的作家，自稱是「自有人類以來，漢字寫得最多的人」。（其實這是倪匡自謙，這句話中的「漢」字大可刪去。古今中外，倪匡唯一可能的對手，只有西方科幻大師艾西莫夫。然而艾大師的英文多是由打字機 或文字處理機打出來的，所以這句話絕無人能找到反證。）

‧自稱是最有職業道德的專業作家，從不拖稿、欠稿（早期寫得太快，寫完後還 故意擱幾天再交稿）。但稿費、版稅奇高，並有兩大原則：請先付錢；貨出不改 （小說絕對不准人改，劇本如何改則絕不過問）。

‧作品包括小說（武俠、推理、科幻、奇幻、奇情、色情）、散文、雜文、專欄 、政論、電影劇本。｛請參考倪匡著作目錄｝

‧小說特點：氣氛逼人、情節詭異、構思奇巧。

‧小說的數量已超過三百本。

‧電影劇本已超過四百部，保證是世界記錄。 ‧從沒有寫過的文體只有歌詞與廣告詞。 ‧寫作動機：一、謀生；二、興趣；三、沒有別的本事（但後來又發現自己是個很稱職的演員）。

‧寫作收入：稿費加版稅，一年超過二百萬港幣。

‧寫作風格：喜歡玩花樣，變題材，不投讀者所好，卻總能牽著讀者的鼻子走。 ‧寫作的天賦：自認是與生俱來的。（倪匡相信一種理論，就是有文學天賦的人， 大多也都嗜酒，例如古之李白，今之古龍、倪匡。）

‧寫作的習慣：一定要聽音樂（否則靜不下心來），書桌桌面成三十度仰角（才 不會腰痠背痛）；從來不能也不會以電腦或口述代替手寫。

‧寫作速度最高記錄為一小時四千五百字（格子），那是「革命加拚命」的速度； 最慢一小時也有二千五百字。寫完之後從不再看第二遍（最早期作品例外）。

‧自稱「漢字寫作，速度之快，世界第一。」

‧小說的理念：小說只分兩種──好看的與不好看的（認為不好看的小說，即使裡 面有再多的學問、道統或藝術價值都沒用） 。小說的主體是創作意念，至於情節安排則各憑功力。

‧認為作家的責任是：寫出的作品讓讀者廢寢忘食。

‧對色情文學的定義：小孩子看不懂的文學──看得懂的就不是小孩子，當然就有 權利看。

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倪匡著作目錄（至一九九四年夏）

‧衛斯理家族傳奇

（１）《鑽石花》（衛斯理的第一個故事，寫於一九六二、三年間） （２）《地底奇人》（即《紙猴》；新版分成《地底奇人》與《衛斯理與白素》）

（３）《妖火》（新版分成《妖火》與《真菌之毀滅》）

（４）《藍血人》（新版分成《藍血人》與《回歸悲劇》）

（５）《蜂雲》

（６）《奇門》

（７）《透明光》（新版分成《透明光》與《真空密室之謎》）

（８）《沉船》

（９）《地心洪爐》

（１０）《地圖》

（１１）《叢林之神》

（１２）《風水》

（１３）《不死藥》

（１４）《規律》

（１５）《多了一個》

（１６）《支離人》

（１７）《貝殼》

（１８）《仙境》

（１９）《虛像》

（２０）《狐變》

（２１）《訪客》

（２２）《奇玉》

（２３）《盡頭》

（２４）《消失》

（２５）《湖水》

（２６）《蠱惑》

（２７）《再來一次》

（２８）《老貓》（曾改拍電影，並翻譯成日文）

（２９）《聚寶盆》

（３０）《天外金球》

（３１）《屍變》

（３２）《合成》

（３３）《筆友》

（３４）《大廈》

（３５）《古聲》

（３６）《換頭記》

（３７）《原子空間》

（３８）《紅月亮》

（３９）《鬼子》

（４０）《創造》

（４１）《環》

（４２）《石林》（即《魔磁》）

（４３）《雨花台石》

（４４）《影子》

（４５）《新年》（本故事寫完後曾暫停六年）

（４６）《頭髮》（即《無名髮》）（六年後，衛斯理復出的第一個故事） （４７）《眼睛》

（４８）《木炭》（即《黑靈魂》）

（４９）《連鎖》（新版分成《連鎖》與《願望猴神》）

（５０）《迷藏》

（５１）《天書》

（５２）《玩具》

（５３）《尋夢》（倪匡自己最滿意的衛斯理故事）

（５４）《後備》

（５５）《第二種人》

（５６）《盜墓》

（５７）《搜靈》

（５８）《茫點》

（５９）《神仙》

（６０）《追龍》

（６１）《洞天》

（６２）《活俑》

（６３）《犀照》

（６４）《命運》

（６５）《異寶》

（６６）《極刑》

（６７）《遊戲》

（６８）《電王》

（６９）《生死鎖》

（７０）《黃金故事》

（７１）《廢墟》

（７２）《血統》

（７３）《密碼》

（７４）《謎蹤》

（７５）《瘟神》

（７６）《招魂》

（７７）《背叛》

（７８）《鬼混》

（７９）《報應》

（８０）《錯手》

（８１）《真相》

（８２）《毒誓》

（８３）《拚命》

（８４）《怪物》

（８５）《探險》

（８６）《繼續探險》

（８７）《圈套》

（８８）《烈火女》

（８９）《從陰間來》（以第三人稱寫作）

（９０）《到陰間去》（以第三人稱寫作）

（９１）《大祕密》

（９２）《陰差陽錯》（以第三人稱寫作）

（９３）《禍根》

（９４）《陰魂不散》

（９５）《許願》

（９６）《還陽》

（９７）《運氣》

（９８）《開心》

（９９）《轉世暗號》

（１００）《將來》

（１０１）《改變》

（１０２）《暗號之二》

（１０３）《闖禍》

（１０４）《在數難逃》

（１０５）《解脫》

（１０６）《遺傳》

（１０７）《爆炸》

（１０８）《少年》（即《少年衛斯理》）

（１０９）《天外桃源》（與倪震合著）

‧原振俠傳奇全集

（１）《天人》

（２）《迷路》

（３）《血咒》

（４）《海異》

（５）《寶狐》

（６）《靈椅》

（７）《奇緣》

（８）《精怪》

（９）《鬼界》

（１０）《魔女》

（１１）《降頭》

（１２）《失魂》

（１３）《巫艷》

（１４）《愛神》

（１５）《尋找愛神》

（１６）《大犯罪者》

（１７）《幽靈星座》

（１８）《黑暗天使》

（１９）《迷失樂園》

（２０）《劫數》

（２１）《快活祕方》

（２２）《變幻雙星》

（２３）《血的誘惑》

（２４）《催命情聖》

（２５）《黑白無常》

（２６）《自殺陰謀》

（２７）《假太陽》

（２８）《無間地獄》

（２９）《人鬼疑雲》

（３０）《魂飛魄散》

（３１）《宇宙殺手》

（３２）《天皇巨星》

‧女黑俠木蘭花全集

（１）《巧奪死光錶》

（２）《血戰黑龍黨》

（３）《火海生死鬥》

（４）《海底火龍》

（５）《地獄門》

（６）《勇破火箭場》

（７）《神祕高原》

（８）《雷庫驚魂》

（９）《死亡織錦》

（１０）《電眼怪客》

（１１）《冰川亡魂》

（１２）《奪命紅燭》

（１３）《智擒電子盜》

（１４）《死亡爆炸網》

（１５）《殺人獎金》

（１６）《隱形奇人》

（１７）《高空喋血》

（１８）《怒殲赤魔團》

（１９）《連環毒計》

（２０）《祕密黨》

（２１）《旋風神偷》

（２２）《天外恩仇》

（２３）《大破暗殺黨》

（２４）《魔掌餘生》

（２５）《血濺黃金柱》

（２６）《神祕血影掌》

（２７）《鑽石雷射》

（２８）《北極氫彈戰》

（２９）《潛艇迷宮》

（３０）《玻璃偽鈔模》

（３１）《黑暗歷險》

（３２）《人形飛彈》

（３３）《軍械大盜》

（３４）《斷頭美人魚》

（３５）《蜘蛛陷阱》

（３６）《無敵兇手》

（３７）《沉船明珠》

（３８）《無價奇石》

（３９）《失蹤新娘》

（４０）《怪新郎》

（４１）《金庫奇案》

（４２）《龍宮寶貝》

（４３）《珊瑚古城》

（４４）《獵頭禁地》

（４５）《魔畫》

（４６）《死神宮殿》

（４７）《復活金像》

（４８）《遙控謀殺案》

（４９）《地道奇人》

（５０）《蜜月奇遇》

（５１）《冷血人》

（５２）《生死碧玉》

（５３）《電網火花》

（５４）《古屋奇影》

（５５）《金廟奇佛》

（５６）《天才白癡》

（５７）《生命合同》

（５８）《三屍同行》

（５９）《無風自動》

（６０）《無名怪屍》 

‧亞洲之鷹羅開傳奇

（１）《鬼鐘》

（２）《妖偶》

（３）《魔像》

（４）《怪頭》

（５）《巨龍》

（６）《蛇神》

（７）《蜂后》

（８）《火鳳》

（９）《飛燄》

（１０）《夜光》

（１１）《異人》

（１２）《死結》

（１３）《解開死結》

（１４）《遊魂》

（１５）《困獸》

註：（１）至（４）書名取自「妖魔鬼怪」；（５）至（８）皆以動物命名。

‧年輕人與公主傳奇

（１）《手套》

（２）《足球》

（３）《寶刀》

（４）《尺蠖》

（５）《大寶藏》

（６）《神機》

（７）《暗算》

（８）《天敵》

（９）《夜歸》

（１０）《四條金龍》

（１１）《消失女神》

（１２）《離魂奇遇》

（１３）《神話世界》

註：（１）至（５）為早年的作品，五個故事的名字中，各嵌一個最簡單的中文字。

‧雜文系列

《沙翁雜文》（一）（二）（三）

《不寄的信》

《心中的信》

《夢中的信》

《酒後的信》

《雲端的信》

《燈下的信》

《失落的信》

《風颺的信》

《無情的信》

《見聞傳奇》（即《倪匡傳奇》）

《靈界輕探》

《倪匡三併》

《皮靴集》

《眼光集》

《說人解事》

《倪匡眼中的一百個名女人》

‧恐怖系列

《倪匡說鬼》（《聊齋》的全盤現代化）

《香港鬼故事》（即《鬼情》）

《城市怪故事》

《廁所裡有鬼》

《恐怖小說作者》

《自來鬼》

《捉鬼派對》（即《這就是鬼》）

‧其他奇幻故事

《倪匡精彩短篇》（即《倪匡短篇》）

《倪匡科幻小說選》（即《人頭戀＋１０》）

《心變》

《通神》

《異軍》

《祕密征空》

《金三角》 「俠盜影子的故事」：〈黑漩渦〉、〈寶石眼〉。

「非人協會的故事」：

〈魚人〉、

〈三千年死人〉、

〈兩生〉 、 　　　　　　　　　　

〈主宰〉、

〈泥沼〉、

〈大鷹〉。

「浪子高達傳奇全集」

「神仙手高飛的故事」

「神探高斯的故事」

「游俠列傳的故事」

‧科幻小說衍生作品

‧改編電影：

〈衛斯理傳奇〉、

〈原振俠與衛斯理〉、

〈老貓〉、 　　　　　　

〈海市蜃樓〉、

〈霸王卸甲〉

‧螢光幕上的科幻人物：

衛斯理、原振俠、木蘭花‥‥‥ 　

‧改編漫畫：

（１）《透明光》

（２）《老貓》

（３）《不死藥》

（４）《天書》

（５）《支離人》

（６）《藍血人》

（７）《屍變》

（８）《玩具》

（９）《後備》

（１０）《虛像》

（１１）《仙境》

（１２）《尋夢》

（１３）《狐變》

（１４）《茫點》

（１５）《連鎖》

‧武俠系列

（一）長篇：

《六指琴魔》（武俠成名作）

《巨靈掌》

《無情劍》

《一劍情深》

《血掌魅影》

《玲瓏雙劍》

《情天劍痕》

《紅塵白刃》

《一劍動四方》

《南明潛龍傳》

《紫青雙劍錄》（改寫自還珠樓主原著《蜀山劍俠傳》並續完）

《雲海爭奇記》（改寫自還珠樓主同名原著）

（二）中短篇：

〈火併〉（倪匡自己最滿意的武俠作品）

〈天才殺手〉

〈五雷轟頂〉

〈遊俠兒〉

〈殺氣嚴霜〉

〈飛針〉

〈紅梅金劍〉

〈劍分飛〉

〈夜遁〉

〈血影〉

〈紅飛雁〉

〈火鳳凰〉

〈八俊傑〉

〈啞俠〉

〈奔龍〉

〈杏花劍雨〉

〈劍相逢〉

〈鐵拳〉

〈大俠金旋風〉

〈獨臂刀〉

〈新獨臂刀〉

〈寶劍千金〉

〈長虹貫日〉

〈影子神鞭〉

〈五虎屠龍〉

〈追擊〉

〈鐵手無情〉

〈冰天俠侶〉

〈故劍〉

〈小白鳳〉

〈盜盒〉

〈龍虎雙劍俠〉

〈十三太保〉

〈俠義金粉〉

〈鐵蝙蝠〉

〈迴光璧〉

〈最後一劍〉

〈金刀怨〉

〈銀劍恨〉

〈不了仇〉

〈金腰帶〉

〈祕魔崖〉

〈寶鏡奇緣〉

〈煞手神劍〉

（三）民初傳奇：

〈鹽梟〉（ 即〈大鹽梟〉）

〈黃土〉（軍閥的故事）

〈亡命護槍〉（無名英雄列傳：北伐）

〈死亡天使〉（無名英雄列傳：抗戰）

〈白癡劫〉

〈監獄故事〉

（四）評論：

《我看金庸小說》

《再看金庸小說》

《三看金庸小說》

《四看金庸小說》  

《五看金庸小說》

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舒適住家論

進入客廳的第一站，發現屋頂是打開的，原來他家有電動屋頂，天氣好時可以打開透透風，和煦的陽光投照進來，舒服極了。李教授隨即躺到地上，仰視藍天白雲，口中直說：「可以跟天地溝通，很棒！」旁人也紛紛忙著出主意：「這裏可以掛個吊床。」不過倪匡說：「下雨的時候可來不及關上！」有一次遇上停電，屋頂還未合上，老天爺又一臉陰霾，他可是擔心了一整晚。

男生要是在倪匡家二樓上廁所，可是一件賞心悅目的事，因為你可以一面轟炸，一面瞭望窗外的金門大橋。倪匡家面對一片宏偉的海洋，不過前任屋主怪怪的，她把朝向海洋的那一面全部蓋了牆壁，連一扇窗也沒有，另外有一大片落地窗，窗外卻是大馬路。

在地下室，倪匡養了好幾缸魚，魚的種類頗多，他尤其獨鍾於肥頭肥腦的金魚，長長的魚缸圍繞他寫作的地方，讓他寫作時也能熱鬧得很。地下室擺滿了書籍、音樂光碟、電影光碟等等，還有舒服的沙發，供他在工作餘暇時舒服的欣賞音樂，儼然是他個人的地下堡壘。他的電腦不只一部，其中有一部安裝了語音輸入系統，是多年前葉李華幫他架設的。

葉李華是柏克萊加大物理博士，是位狂熱的科幻迷，更是一本活生生的衛斯理百科全書，他在美國就讀時正好與倪匡為鄰，有此因緣，他才會回臺灣推廣科幻，目前在交通大學和清華大學等校專門教授科幻。倪匡說他的電腦很方便，只要一次連續講四個字的詞彙，就不會有辨認錯同音字的問題，比如他最常說的「衛斯理」，電腦連他的上海腔都聽得懂，他第一次測試這系統時，說的第一句話就是：「他媽的！」咦！電腦馬上認出來了！於是，他一開始就喜歡上了這個系統，目前他的小說都是用「說」出來的。

倪匡有一項興趣是收集貝殼，他曾經收集了三千多種，不過全賣人了。他說：「我一生做事沒有後悔，最後悔是這一次。」三千多種可是難得的成就。

李教授追問道：「發生了什麼事嗎？」

「沒發生什麼事啊。」倪匡想了想說，「我也不知怎麼搞的？」他又說日本天皇是海洋學家，收集的貝殼比他還多，曾經有人遠從非洲帶貝殼去賣給天皇，卻被倪匡在香港攔截下來了，嘿嘿嘿。

電腦寫作論

一位訪客問倪匡，怎麼會在《開關閉關》把李教授寫進去呢？倪匡笑道：「大概是喝醉酒時寫的。」這當然是笑話，事實上是：「我是個即興寫作的人，寫到哪裏就是哪裏，沒有主軸、沒有結構，因為當時在報紙每天都要連載啊。」即興寫作已經是倪匡數十年來養成的習慣了，也因此，他自稱是「人類有史以來寫漢字最多的作家」，曾有最高紀錄一天寫兩萬多字。

「這樣子寫作不是很辛苦嗎？」

「很辛苦，所以才要這些東西，」他指指地下室四周的視聽設備，「所以我很佩服你們科學家，發明這麼多好東西。」他指的不只是供人享受的科技，「如果不是葉李華幫我架設了語音輸入，八年前我就不寫了。」

「寫太累了？」

他撫撫右肩：「很痠痛。」原來是寫出職業病來了，「現在我只需舒舒服服的靠在椅子上，嘴巴動一動就行了。」不僅如此，「而且出來的字，每個人都看得懂。」倪匡的字是有名潦草的，他自言：「以前為了弄懂我寫的字，出版社還徵求過會看我的字的人，將我的稿子重抄一遍。」結果有了電腦之後，那幾個人就失業了。

他說以前寫劇本時，導演找了許多人都看不懂他的字，一方面也因為當時電影界的文化程度較低，識字的人也少，結果導演找回倪匡，問他在寫些什麼？他說：「我也看不懂。」

倪匡說，那天他上網，看見大陸網站有兩萬多筆他的資料，他們將他的作品統計整理得非常好，總共有一千三百多部，全部可供下載，而且竟然還有偽作！大概是嫌他寫得不夠多，看得不過癮吧？他讀了讀那些偽作，覺得水準還挺高的。「寫得那麼好，為什麼不寫自己的東西呢？」他說。

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武俠好寫論

那麼倪匡究竟寫了多少呢？他自己也不清楚了。「過去武俠小說我寫得很多，現在大部分都找不到了，只有衛斯理還找得到。」

「過去武俠小說寫那麼多，因為很容易寫嘛。」倪匡說，「武俠小說和武俠電影只有兩個原則。」哪兩個？「開始，壞人打好人，」他這麼一說，訪客們已經放聲大笑起來，接下來只是補充了：「後來，是好人打壞人。千篇一律，就這麼兩個原則翻來覆去，好人一定要先受委屈，如果最後好人被壞人殺光光，誰會要看？」走筆至此，筆者不禁心想，「英雄」這部電影不甚討喜（我個人是很喜歡的），或許就因為沒用上這兩原則，一般觀眾心裏會沒有滿足感吧？

「武俠小說發展到古龍時最變化多端了，」為什麼呢？他說因為「男人變女人，好人變壞人，死人變活人。」他很喜歡古龍的小說，遺憾只是過世得早。

「我從小喜歡看小說，」倪匡說，「最近剛看完大陸作家的作品《黃禍》，很偉大，我就寫不出來。」

有訪客問說：「那你最喜歡哪一類小說呢？」

「不管哪一類，好看的就行。」

做夢靈感論

大家離開地下室，回到客廳去。大家繼續聊倪匡的作品，是想像的多呢？抑或真實的多？有人說：「想像的才有無限空間。」

倪匡想了想說：「我有一本作品以夏威夷為背景，那時候我對夏威夷最熟，結果，那部作品是最糟糕的。」（據葉李華考證，這本書是「原振俠傳奇」之四《海異》）

「你的靈感是怎麼來的呢？」

「有些是做夢來的，」他說，「很多夢醒來時還記得，我挺喜歡做夢的，有時候寫不下去了，做個夢又想到了，可能在作夢時會進入什麼境界吧……」

「你怎麼能確定那是個夢呢？」旁人問道。

「嘿嘿！這個是好問題，」李教授在旁截道，「那就是我們在研究的問題了。」

倪匡說：「我孩子說為預防老年痴呆症，叫我吃褪黑激素（melatonin），吃了後做更多夢！夢有時會有連續性的，吃了褪黑激素後，夢更加是紛至沓來，什麼千奇百怪的夢都有。最近有家庭醫生叫我不要吃了，我又不是睡不著需要吃。」

有人問：「會不會說吃了把夢記得更清楚？」

「不會，要一夢醒馬上記下來，否則第二天早上還是記不清楚。」

李教授好奇問道：「你有多少小說是以夢為靈感寫成的？」

「至少有百分之二、三十吧？」

「你有沒有夢過被人追殺？」

「有，還常常夢，夢見被人追殺最愉快了！因為一醒來會發現什麼事也沒有，我很喜歡惡夢，比如被人追債，一覺醒來，一切都解決了。人家說人生如夢，人生如果真能這樣多好。」倪匡想了想說，「電腦不是有一個『回到過去』的功能嗎？人生如果能回到過去多好？不用多，三次就夠了。」

旁人道：「三次？太貪心了吧？」

「不貪心，無數次才貪心。」

「搞不好其實你已經回過了呢？」

聽了這問題，倪匡若有所思地說：「有一次我問葉李華一個問題，他也模稜兩可，我問如果一樣東西看起來是這個樣子的，當你沒看它時，你怎麼確定它還是那個樣子的？

「這是量子力學的問題，」李教授說，「當你測量一個東西的時候，測量出它的特性，那當你沒有測量它的時候，它是不定的，所以不知道它是什麼，量子力學這幾十年來都在搞這個問題，一直有在做實驗。」

其實這就是量子力學的基本精神，當你一旦去測量一樣東西，你所測量到的就不是它原始的狀況了，其中最有名的詭論是所謂「薛丁格的貓」，諸位可能多少有聽過。葉李華當然是明白倪匡的問題，只不過這不太容易讓科學界以外的人搞懂。

一位訪客道：「這在邏輯上是循環的：我看得到，它存在；它存在，所以我看得到。」

倪匡說：「很多古怪的東西，我們寫小說的可以亂想，你們搞科學的還要去研究，就比較困難了。」

「其實兩者還是有關聯的，很多幻想中的東西後來還是靠科學去把它弄出來了。」

李教授問倪匡：「你看不看Star Trek（臺譯「星際迷航記」、「銀河飛龍」等等）？」

「看，我很喜歡看。」

其實Star Trek這部影劇影響了許多科學發展，比如太空梭「企業號」就是影劇中星艦的名稱，由一批星艦迷（Trekkies）要求美國太空總署命名的，而且美國太空計畫停頓多年後得以重開，也有賴星艦迷們的民意支持。Motorola最初可以打開式的手機是依星艦中的儀器設計的，所以還故意命名為Star Tech，甚至科學家也在努力實現影劇中的「遠距傳送」呢。

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水陸逃亡論

說到倪匡知多識廣，他以前教育程度如何呢？

「當時都家破人亡了，還唸書嗎？」他說，那時他被分發去內蒙古。

「怎麼被分發去的？」

「被分發去哪就去哪呀，這叫服從組織。」他用手掌比了比大約一寸的厚度，「我那這麼厚的檔案裏頭，最多的字就是『目無組織』。」他苦笑道：「真搞不懂人家哪來的這麼多組織？」

「你幾歲被分發去的？」

「我十六歲就被分發去了，一直到二十二歲半，那時是一九五七年。」談起往事，他不禁黯然，「一九五七年，我跟當地的領導起衝突，他們就把我打成『反革命』，把我關去一個小房子，四野無人，到了晚上，狼群在門外嗚嗚的嗥叫著，我就用木棒把門撐著，白天就四處去找柴火，晚上在小房子四周生火趕狼……那時共產黨很荒唐，一個縣長級的幹部就可以組個法庭判你死刑。」

「那時是反右嗎？」

「不，在反右之前了。」他說，「那時我有個朋友在人事處工作，他告訴我情況不對勁，要組法庭審我了，這下要不判個死刑，也會來個二十年徒刑，我說怎麼辦？他勸我逃走。」

「怎麼逃？」

「從草原的腹地走，他說蒙古人很好心，你只要學幾句蒙古話，加上太陽也把你曬得像蒙古人了，這樣你就可以混下去了。」他苦笑道，「他幫我偷了一匹馬，那馬又老又瘦，我騎了就逃。」

「結果你搞不懂是往北還是往南？」

「結果我到了一個火車站！草原上怎麼會有火車站呢？而且火車站還沒有人，又冷得要死，已經四月底五月初了，還下了場大雪，我只好拆了長板凳扔到火爐裏取暖。」倪匡說出精神來了，「火車還是來了，也不知往南往北，我就跳上火車去，結果火車把我載到了大連。到了大連，身上還有點錢，就買了船票，打算回到上海，結果船沒到上海，到了青島，我不上岸，他們總不能把我趕下船，所以還是把我一路載到了上海。」

「你從上海到香港去嗎？」

「我在上海有親戚，我是上海出生的。」他想了想，說，「結果我什麼話也說不好，講上海話有寧波口音，講寧波話有上海口音，說普通話有上海和寧波口音，廣東話更是荒腔走板。有一個時期，我跟兩個朋友在香港主持一個訪問節目，結果是我最紅，為什麼？因為沒有一個人聽得懂我在講什麼，結果成了話題。」眾人大笑，「大家都拼命在研究，那傢伙究竟在講了什麼話呀？就這樣成了話題。其實現場的人都聽得懂，到了電視上就聽不懂了，我自己也播來聽了聽，真的連我也聽不懂！」

醉酒電影論

倪匡說，節目贊助者請他們喝酒，他們三個酒鬼常常一邊抽煙一邊喝酒，喝得醉醺醺的，連請來訪問的明星也被弄醉了，喝醉了就亂說話，聊的內容也越來越大膽，這又成了話題。

「我也拍過很多電影。」他說。相信看港片的朋友們必定有注意過，我就記得有一次他演一位粗魯的餐飲店廚師。他說拍電影很好玩，也很浪費時間，有時請你早上十點到片廠，一直等到晚上九點，真正工作時間卻不到十五分鐘，因為還要花時間在打燈光什麼等等的。初初他不知道，兩次之後，他就開始帶書去看了。

李教授問：「你不寫書嗎？」

「在那邊寫書比較困難，看總可以了吧？所以我整套柏楊版的《資治通鑑》（註：共七十二本）就是在那邊看完的。」

他記得第一次拍片是演洪金寶的父親，要在片中拍拍洪金寶的頭。由於洪金寶在電影界地位很高，沒人敢演去拍他的頭的角色，所以洪金寶想了想說：「找倪匡來演怎麼樣？」

倪匡說：「我說拍電影我能嗎？洪金寶說，你只要當你在教訓兒子就行了，我說可是我從來不教訓兒子的。」

李教授問：「結果有拍成嗎？」

「有，而且還喝得大醉。」眾人不禁大笑。

有人問：「洪金寶不是在美國拍電視影集嗎？你有沒有去演？」

「沒有，不過他也拍了好幾年。」倪匡轉回正題：「後來每逢拍戲，他們都會送兩瓶酒來給我，喝醉了才演。有一次蔡瀾介紹我去演一個角色，他們送的酒太多了，我醉得躺在那邊，全組人已經準備好，就等我上場了，可是我連腳都站不起來了……」

當時，導演就打電話去問蔡瀾：「你介紹的什麼人？醉成這個樣子？」

蔡瀾問：「他演什麼角色？」

「他演一個喝醉酒的嫖客。」

「那還不容易嗎？」蔡瀾說，「把他推進去就是！」

於是一伙人將他連推帶拉的扛了進片場，就這樣拍完了，倪匡直到第二天才爬起來，納悶怎麼人走光了，結果工作人員告訴他早就拍完收拾好了。

「最好玩的一次是重拍『四千金』，四千金的父親是位作家，蔡瀾主張找我演，投資那部電影的老闆看了我半天，說：『他不像作家。』」

眾人哄堂大笑中，李教授問：「後來他知不知道？」

「後來他知道了是我，不然還以為哪兒找來一位不像作家的臨時演員。」他邊笑邊說，「導演大概以為作家要咬根煙斗，苦苦思索的樣子，還要不時咳咳，最好咳出血來。」

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初次投稿論

「寫作以來，你有沒有被退過稿？」李教授問道。

「從來沒有，有一次我好玩，還投稿到共產黨的報紙去，結果刊出來了，我連稿費都不敢去拿。」他說，「我投稿到《真報》去，主張香港應該獨立，《真報》老闆說這小孩有趣，就找了我去，問我想像力怎麼那麼豐富？我回說如果我想像力不豐富，你還會召見我嗎？」

「他們敢登嗎？」

「敢，那時候香港什麼都敢登，那時是一九五七年。」

「一九五七年就開始登了？」旁人訝道。

「我一九五七年七月到香港，九月就開始登了。」真是天生作家命，回想不過幾個月前，還是差點被餓狼吃掉，又差點被死刑，或被冷死，卻離奇的在大草原上找到火車站的年輕人呢！

「你怎麼會開始寫作的呢？」

「我剛到香港去的時候，做了好多雜工啊，有一份是鑽地的那種……就是兩手拿個東西，會咚咚咚咚打穿地面那種，它有分一百二十、一百八十磅的，我當時年輕，肌肉看起來很好的樣子，他們給我試了一百八十磅的，它每打一下地，反彈回來就是一百八十磅啊。」他不禁搖頭，「工資高啊，一小時有四塊錢，那時候普通工人一天也只不過六塊錢而已。兩個小時下來，被太陽曬得像醬油一樣黑，而且全身都震得快散了。」

「這對健康好哇，」李教授三句不離本行，「我們在研究身體的共振，這就是共振了。」

「後來又到染廠去做雜工，把手浸在染缸裏面，我手現在脫皮脫得不得了，就是拜那時所託。」他說，「那時工錢一天三塊半，工頭要拿六毛錢，自己收兩塊九，當時很好的叉燒飯七毛錢一碗，哇，真是高興得不得了，那時我們在大陸大饑荒出來，哪有吃過這麼好的東西？」

「那時大概只要能吃的都好吃。」有人道，倪匡不禁苦笑。

「那時我們幾十個青年住在一起，我很喜歡看報紙，看了報上的文章，我說這種我都會寫，我真的會寫。」

「你是從小就會寫？」

「我沒唸過書的人，怎麼從小就會？」他反問道，「我告訴他們這種東西我真的會寫，不相信的話我去投稿，於是我去投了《工商日報》，那是當時最保守的報紙，一篇一萬字的小說，非但登出來，第二個星期還給我寄來九十塊稿費，把我笑死了：『這玩意兒真開心』，我寫那篇小說才寫了一個下午而已，有那麼高的稿費？」

倪匡繼續說：「那篇小說寫的是中國大陸『土地改革』的事情，大陸的土改不像臺灣，真的是血肉橫飛。」（註：小說題目為＜活埋＞）

「他們殺地主嗎？」

「哦呵，」倪匡嘆道，「不只殺地主，什麼人都殺，當時地主的子女最可憐。」

旁人問：「那是一篇真實的故事嗎？」

「不不，那是篇正統的文藝小說，每個句子都有四五十字的。」眾人大笑。

「你以前在大陸時沒寫過？」

「沒有。」

「一提筆就出來啦？」

「對。後來我寫雜文，我喜歡寫雜文，由於我對共產黨比較清楚，所以寫了很多諷刺時事的文章，搞來搞去就成了職業作家，況且我也沒有第二種求生本領……不會做生意，不會做買賣，沒有唸過書，沒學歷，不會講英文。」

英文退步論

說起英文，他說：「人家問我來美國這十年英文有沒有好一點？我說不但沒有，還退步了。他說怎會沒有？我說，沒來之前我還懂什麼是YES和NO，現在我連YES和NO都分不清了。

他說，某天有個黑人敲門，倪匡說他不會講英文，黑人就說：「你的屋子好大。」他說：「謝謝你。」

黑人又說：「那麼大的屋子沒人會講英文嗎？」

倪匡說：「YES。」

黑人說了句：「請他出來。」

他馬上回道：「不是跟你說沒有嗎？」

大家聽得出玄機嗎？

倪匡說，後來他乾脆連中文也不講，遇上老外只一句「Tibetan（西藏人）」，老外就跑了。

南極白熊論

「寫著寫著，就這樣混了三四十年，日子過得好快呀。」倪匡感嘆道。

「你寫作時是不是有文思泉湧的感覺？怎麼會寫得那麼快？」

「我寫作不負責任的，你們不要把我看太高，除了第一篇稿有重抄一遍之外，我以後寫完稿，看都不看一遍。」他舉了個例子，「最有名的一件事是『南極白熊』，我在報紙上連載，寫衛斯理在南極遇上白熊，他殺了熊，吃牠的肉、披牠的皮，才把命保住了。給讀者寫信來罵：南極哪有熊？」

眾人哄堂大笑：「北極才有熊。」

「南極只有企鵝，我總不能改成企鵝吧？」倪匡說，「那讀者很兇，每個星期寫一封信來，要我公開回答：南極沒有白熊。好吧，當時我在報上有專欄，我就寫說：某某先生，今天我要回答你的問題，第一，南極沒有白熊；第二，世界上也沒有衛斯理，為什麼你不追問呢？第三，第三沒有了。那人就沒再寫信來了，我這分明是耍無賴，世界上沒有衛斯理，你為什麼看得津津有味？

「後來我的書在臺灣出版，臺灣的遠景出版社也叫我改一改，改成北極好不好？我說我不要，我喜歡南極，南極比較神秘一點。他們說臺灣有識之士很多，有人來找你的錯著就糟了，我說有人來找你，你就這樣回答他：衛斯理也不存在。南極比較神秘，不是嗎？」

「南半球都比較神秘。」有人應道。

「其實有很多錯了的，比如香港理工大學的校長潘宗光，他喜歡看我的書，他說當學生的時候還有味道，等到自己學了科學之後，才看得出毛病之多啊。我說當然毛病多，不然我也變科學家，哪寫得出來？我告訴他，不如你寫一本《衛斯理小說不合科學之處》。」

眾人想了想說：「這沒辦法。」大概因為會寫成一大巨冊吧？

「他說沒有一件事情講得通，我說當然講不通，講得通就不叫小說了。」倪匡抓抓頭說，「而且他們現在一直在討論，尤其是中國大陸，討論我的小說算不算科幻小說--科學幻想小說。這有什麼好討論？小說只有好看和不好看，你管他是不是科幻？而且科學怎麼幻想？二加二等於四，你可不能幻想它等於五。幻想的東西就如你（指李教授）在研究的東西一樣，是實用科學之外的東西呀。

「現在香港有一些人，像中文大學的一位教授，他就把自己所學的東西設在一個框框裏面，就像在魚缸一樣，永遠跳不出那個框子：這個東西在我的學識範圍裏頭是沒有的，所以不存在。這種態度簡直是……」

「反科學的。」李教授說，「我們做研究就常常碰上這種事情。」

「這種偽科學家最多啦。」

「他叫我們是偽科學，」李教授說了，眾人大笑，「他們說，沒有的東西而我們在做，就是偽科學，還很多人在罵我，我被人寫文章罵過，有人還寫了本書，裏面有一整章在罵我。」

文明進步論

「一定有嘛，他自己不懂的東西……我覺得這種人很可憐，其心可誅，其情可憫啊，我很同情他，一點想像力都沒有！你學到什麼領域，就認為什麼是真理啦，那怎麼可以？這樣就永遠沒有進步了嘛。」

「科學就是要去尋求未知。」李教授說，「結果他們說既然未知那就是不科學的啦。」筆者同意，學科學者必須要有開放求知的科學精神，否則只是「科學匠」而已，現代科學的基礎在於反覆實驗和推論，不是憑一句「依理性思考它是不存在」這種過時的古希臘思辯法可以解決的。

「我說，人之所以有進步，就是因為下一代不聽上一代的話。」眾人又大笑不已，李教授的兩位子女在一旁看書，不禁好奇看看大伙兒在笑啥，大家忙道沒事沒事，於是倪匡繼續說道：「老是聽父母的話，哪會有進步呢？」

「有道理。」李教授點頭道。

「那時候香港有一家大學老喜歡找我去演講，後來他們大學當局說以後不准叫倪匡去講。」倪匡笑道：「我對學生說，有四個字，叫『陽奉陰違』……孩子在前面聽你的話，在背後做什麼你知不知道？」倪匡舉個例子，「那時一個朋友的女兒認識了一個澳洲男孩子，要死要活的，朋友把她身分證扣起來，不准他們來往，我說你把身分證吐出來，朋友氣得要死，後來他們結了婚，在澳洲唸法律不知唸得多好。」

李教授問：「你有沒有叫學生不要聽老師的話？」

「老師的話反而可以聽，老師的話跟父母的話是不同的。」

大家相談甚歡，不知不覺中天色漸暗，倪匡請大家到附近一家廣東小館去用了晚餐，眾人才帶著興奮的餘焰，長途跋涉回到各自的窩裏去。

gneskcoh

倪匡其實很愛錢
作者：無產階級

我是從高中時開始看倪先生的書的。當時就是衛斯理系列，我還記得是《犀照》。陸陸續續， 這麼些年看下來，差不多將衛斯理系列都看過了。現在想一想，倪先生其實很喜歡錢，不， 是非常非常喜歡錢。

我們就從衛斯理系列說起，在倪先生的小說中，他可是一個最主要的人物。第一部《鑽石花》， 衛斯理粉墨登場，書中交代：此人乃一進出口貿易公司的老板，平常不用工作，公司就能源 源不斷的掙出夠衛先生到世界各地去遊玩的大把銀子。在這裡倪先生將衛斯理寫的 絕不貪財， 面對隆梅爾的寶藏更是毫不動心。可是後來，寫的多了，就露出其狐狸尾巴了。

証據一：衛斯理的朋友全是有錢人。
陶啟泉就不用說了，倪先生在每個故事裡都要重申一下他是個大富翁（如果有他出場的話）﹔ “生死之交”陳長青，更是有錢人。只不過他的錢不是現金，股票，房地產之類，而是古董， 收藏品一類（隨便拿出一件，就夠普通人過一輩子了）﹔恐怕溫寶裕算是比較窮的，家裡只是 開了幾家中藥鋪。可能倪先生覺得他家裡那點錢不夠，於是送他一些，先是陳長青將他的大 屋（熟悉衛斯理故事的人都知道大屋裡有什麼）送給溫寶裕，接著陶啟泉拿出一個基金讓他 管理，後來更讓他與降頭女王談戀愛，到這裡錢已經花不完了﹔還有小郭，開始實在是太窮 了（只是一個小雇員），也沒法找人給他送錢（可能倪先生認為用同一方法太俗了），只好讓 他快快發跡──短短幾年就成了世界十大私家偵探之一，生意作大了，錢自然也多了。至於 其他人：雲四風，雲五風夫妻？人家是大工業家，怎麼能沒錢﹔戈壁沙漠？“天工第一級” 隨便做點什麼都值不少錢﹔勒曼醫院？每個大富翁都有求於他們，能沒有錢麼？剩下的大家 自己去想吧。

証據二：與衛斯理作對的人也都有錢（甭管那錢是公家的還是個人的）。 在衛斯理系列故事中，不管是傑出的科學家在進行某項偷偷摸摸的研究，還是特務組織要進 行什麼陰謀詭計，又或者是什麼狂人（們）想要統治世界……等等諸如此類的人，他們好像 都有很多錢可以用，而且不知道從哪來的。不過這是非常應該的，如果不這樣，衛斯理就沒 有理由有這麼多的錢。為什麼？原因很簡單：勢均力敵才有意思，如果一方面是坦克大炮， 飛機導彈﹔另一方面是長槍大刀，鳥銃土炮，那就沒什麼曲折懸案了，也無法展開激烈的鬥 爭。您說是這個理兒吧。

証據三：窮人沒什麼好下場。
在衛斯理系列故事中的窮人大部分都沒什麼好的結局。比如：在《新年》中的那個乞丐（對 不起，我忘了他的名字）最後瘋了，還不如以前呢﹔《眼睛》裡那個老蔡的侄子（也許是外甥）， 死了。（當然，那都是外星人惹的禍）﹔傑克上校和黃堂，都是警察，當然公務人員不貪污的 話更沒什麼油水了。好吧，都給我消失，一個在珠寶的誘惑下失蹤，（見《新年》）﹔另一個更 可怕，讓衛斯理設計害他，讓他瀆職，嘿嘿嘿，你還不自動消失。（見《雙程》）﹔最可憐的是 原振俠，一個醫生，又愛管閑事，當然沒什麼“出息”。（大部分人都認為有錢和有出息是一 回事）那好，給他安排一個悲壯的消失──消失在宇宙中，而且還是多向式時間中的宇宙。 （咱們這些單向式時間中的地球土包子當然永遠看不到他了）

不過，倪先生沒忘了偶爾關心一下窮人，──在《開心》這個故事中，讓原振俠醫生作了一 次古人，著實將那個波斯人──“天工大王”倫三德開了一把心。

証據四：衛斯理財源滾滾。
雖然倪先生不斷重申衛斯理不貪財，可是好像每個故事中都有人給他送錢。當然，特務組織 和壞蛋強盜的不義之財不能碰，更不能拿。外星人給的怎麼樣？不行，在外星人面前，我們 那麼崇高的衛斯理怎麼能幹拿人錢財那麼庸俗的事呢。還好，朋友硬要給你的，你不得不“代 為保管”吧。（其中齊白這一份就夠他吃幾輩子了）而且居然還有人挖空心思，不擇手段的送 錢給他。雖然那錢不能馬上得到（得等那人死了之後才是他的），但100億又不會跑，只要你 活得夠久（其實只要比那個何艷容久一些就行了）。更有甚者，衛斯理兩夫妻竟有將此“遺囑 執行人”的生意推廣以騙取更多錢財的意思。（此事見《未來身份》一文）真是豈有此理！─ ─#$%X&#%，我是文明人，但我保留說髒話的權利。

以上四點，只是我的一點個人看法，萬望各位大俠多多指教﹔各位衛斯理迷不要扔雞蛋﹔倪 老先生不要生氣。 後記：嘿嘿，其實我也很愛錢，而且是愛其深，恨其少，怒其不多，惱其寥寥。思之不及倪 先生稿費源源，衛先生財源滾滾，羨慕嫉妒之餘，遂作小文，聊以自慰，順便損人，於己無 害，於人無利，何樂而不為。

（此乃衛先生深惡痛絕的地球人劣根性，──又不知是哪種動物 的遺傳? 嘿嘿嘿嘿……）

gneskcoh

倪匡的笑話
倪匡的笑話 ──梁鳳儀

倪匡在梁鳳儀的多本散文集中出沒，被我偶然發現。這只是其中之一啦：


　　在三藩市見了倪匡夫婦，擁抱良久。

　　倪匡又胖又年輕，完全是心廣體胖所致，倪太說：

　　“倪震打電話來問他爸爸究竟胖成個什麼樣子。我答，體重現在是倪匡
的秘密。”

　　又有一個倪匡體重的笑話。話說倪匡喜歡郵購東西，不論什麼新奇古怪
的東西都買。倪宅是兩層高洋房，從二樓跳到地下，最嚴重也只會扭傷足踩，他竟然也以郵購買了一把逃生梯。其他衣服雜物，就更瘋狂採購，天天大包小包地拆用，忙個賊死，不亦樂乎。

　　一天，收到一件自己訂購的衣服，打開一看，倪匡就皺了眉道：

　　“神經病，大得似個帳幕，怎麼穿？還是退貨吧？”

　　想著，還是試穿上身。哈哈，不得了，跟量身定造沒兩樣。眾人笑得眼
淚直流。

　　倪匡的笑話真多。說起流眼淚，倪太看電視，一感動就必流淚。坐在旁
邊的倪匡竟然笑瞇瞇的，還問倪太：

　　“你哭什麼？有什麼好哭的？”

　　倪太邊哭邊說：

　　“那主角死得好慘啊！”

　　倪匡立即說：

　　“死的是洋鬼子，非我族類，你傷心來幹什麼？”

　　看電視都發揮濃郁的民族情感，真是了得。

　　在三藩市見倪匡，連倪穗都見著了，是位相當標致的姑娘。

　　倪穗一見了我，微微一怔，隨即說：

　　“你的模樣別見報，破壞力很強。真人跟傳媒報道，完全兩回事。”

　　又一有力人証。看來，極力避免樣子曝光是當前要務，萬一避無可避，
要趕緊多見各方好友為上。

　　倪穗是個孝順女兒，母親回港度假去，她每天就多撥幾個電話回家，
打算跟父親聊天，免他寂寞。

　　兩三天之後，每次電話接回家去，倪匡的語氣就不怎麼樣，簡直每況
愈下，愈來愈覺得他不高興、不開心、不耐煩。

　　倪穗心內狐疑，又不敢發問，終於有一天，倪匡忍不住吐苦水，說：
“你不要老打電話回來好不好？我忙得要死，還要應酬你大小姐，很煩。”

　　哈！原來倪匡的隱居生活，既開心，又忙碌。屋前屋後屋裡屋外，全
都種了花草植物，每天澆水就已費時﹔樓下還特闢間房，專門養了一黑一白
兩只肥頭大耳的兔仔，可愛得很，照顧功夫可多得驚人。加上看書、看電
視、讀報刊、鍛煉烹任技巧等等，從早到晚，上床之前，忽覺好像有一事
忘了做，想了半天，才發覺是：

　　這天沒有寫稿。

gneskcoh

倪匡和跳蚤
        跳蚤和倪大師究竟有什麼關係呢？以下的記述是取自於倪匡先生的有聲書裡的內容！

　　但倪匡先生還在大陸時，他曾到過南京，那時正是盛夏，天氣熱的不得了。他晚上投宿在一間很普通的小旅館裡。因為天氣實在太熱了，所以就算到了晚上也不見得會涼快到那去！

　　而倪先生與跳蚤的決戰就在小旅館裡發生！

　　晚上正要準備睡覺，才躺在床上沒多久，就覺得身上奇痛及奇癢無比，跳起來一看，原來被一大堆的跳蚤襲擊，難怪會被咬的這麼痛。但覺還是要睡，所以拍掉床上的跳蚤，繼續睡覺，但天氣酷熱，也實在很難睡的著，所以躺在床上翻來覆去的，但沒有多久，那種痛與癢的感覺又來了。他一跳起來看，仍然是一堆跳蚤在騷擾他，他實在無法忍受，這樣搞下去，根本不用睡覺了！所以大聲喊旅館的老板，老板一聽到原來是跳蚤，也見怪不怪的，說倪匡一定是外地來的，所以才對這些跳蚤大驚小怪的。老板去拿了一些白粉，灑在倪匡床四周，然後說這樣應該就可以了。倪匡看床上四週都灑了白粉，這次跳蚤應該不會再來咬他了。所以又放心的回到床上去睡覺。


　　剛開始睡倒是還好，沒有被跳蚤咬的感覺了，心想還是老板有經驗，早知早點問老板就好了！就在倪匡快睡著時，那種被咬的感覺又來了，這一次倪匡痛醒並且跳下床去。他看到了讓他畢生難忘的經歷。

　　照道理床的四周被灑了白粉，跳蚤應該無法到床邊來咬他了。但他所看到的跳蚤是沿著牆壁，然後再「空降」到倪匡的身上！

　　那時倪匡先生的想法是，這麼一小隻的跳蚤，它也是有智慧的，它們為了要咬人吸血，也是會想辦法。事後倪匡先生也睡不著，他那時順手找了一隻跳蚤放進他隨身的小罐子裡。事後他也忘了這一件事。等他再將那小罐子來出來時，已經過了好一段時間了！

　　拿出來後才記得有一隻跳蚤在罐子裡面，他好奇的打開罐子，將跳蚤倒在他手上，他受到另一種震驚，那隻被關了數月的跳蚤居然動了起來，並且立即吸倪匡的手，那時倪匡在想，這一隻毫不起眼的跳蚤，身体構造究竟是如何，居然在一個封閉的罐子裡不吃不喝，甚至不呼吸，居然可以存活下來！一打開罐子立即又恢復生命的跡象。

　　這件跳蚤事件，也讓倪匡對人的生命力提出了質疑，人類自稱萬物之靈，但在對惡劣的環境的適應性與忍耐力，遠不及一隻構造簡單的跳蚤，這一點倪匡先生一直無法理解。一個人絕不可能不呼吸，不吃不喝而能存活好幾個月，但一隻跳蚤為什麼可以呢？


倪匡軼事

一.倪匡的故事

林以諾

     科幻小說家倪匡，曾分享過自己的經歷，他原本係一個酒徒，也係煙民一族，係食完一支，又即刻要食第二支，煙不離手的那一種。後來，他發覺很辛苦，甚至大聲叫：「若果魔鬼能夠救我，我就信魔鬼，若果上帝能夠救我，我就信上帝。」

     有一天在酒樓食晚飯的時候，有一位牧師為他禱告，禱告完後並沒有發生任何事情。當他回家的時候，他才發現一直放在餐檯上的酒，他一點也沒有飲過，自始之後，酒，他可以飲也可以不飲，他重獲自由了。

     那天晚上當他睡在床上拿起香煙正想食的時候，他聽見有聲音三次對他說：「你信了我之後，你還需要這些嗎？」他隨即將香煙襟熄了。日後，別人問他：「你戒了煙嗎？」他說：「唔係，我係停止吸煙。因為我沒有戒煙，是即時停止食煙的。」


二.倪匡《地心洪爐》軼事一則

倪匡小說《地心洪爐》發表後， 有一位讀者寫信給倪匡：

「倪匡，為什麼這本小說裡，衛斯理會在南極殺北極熊呢？」


哈！好一個破綻啊！


倪匡並沒有理他。


但這位讀者可以說是堅持到底，絕不罷休，

他不斷寫信給倪匡。


「倪匡，為什麼衛斯理會在南極殺北極熊呢？」


「倪匡，為啥米呢？」


「倪匡......」


好啦！倪匡終於火了！


他死鴨子嘴硬地丟下一句話：


「南極固然沒有北極熊，世界上也沒有衛斯理這個人！」



三.倪匡的一封信

王錚、鳳衛、丁霖及諸位小友：

王錚和鳳衛給我的信又都收到了，隱居避世，偶爾可以收到小朋友的來信，樂何為之。寄來的廣告有奇趣，真好白相。第一次有這般經驗，你們真細心，若不說明，我是看不出來的。

有一點，必需和各位說明白，我的書，有些觀點，很是強烈──這是它們一直不能在國內正式出版的原因，所以，看歸看，不要太招搖，會不好，想來你們這能明白，看小說是小事，變得有麻煩就不好了。

你們尋常對話，用上海話還是普通話？我這個老上海，自言自語之際，仍習慣用上海話。所以，我一般只回上海小朋友的信，手臂酸痛，少寫一個字好一分也！

王錚的書架上書甚多，有“天龍八部”，可見品味。鳳衛到最近才有“頭髮”，“老貓”、“尋夢”有嗎？還有“蠱惑”──早期的，好像比較好看，我本來早該擱筆，越寫越不好，自己也覺無趣，寫得太多，不免有些拆濫污之作，各位都是會家，望勿見笑。像亞洲之鷹之類，不值得去買，有得借，還勉強。

一一握手。

倪匡  九五、七、廿二

“人頭戀＋10”，＋10是加十個短篇，文藝之極，是有意寫來開一些書評人玩笑的，一如“黃金故事”一樣，很有趣的。


倪匡狐仙奇遇
        所謂狐仙，大家或許耳熟能詳了。而狐仙修成後是會變人的，依照倪匡的理論來講，不同的生物在透過所謂的修練，是可以讓身體產生結構上的變化。聽說在故宮就有狐仙。以前有報導過故宮有狐仙的新聞。

　　所以不只狐會成仙成人，其他的動物都可能辦的到，請看「成精變人」一書一只神鷹就透過種種的變化，最後變成人的故事！回到正題！以下的故事是倪匡小時候碰到狐仙的故事

　　那時倪匡還在大陸，一天去他好朋友家玩，他的朋友非常的有錢。倪匡從小就非常的頑皮，所以他好朋友就再三叮嚀倪匡，到他家千萬別亂講話，因為他家有狐仙，千萬不要冒犯狐仙。倪匡也不以為意，雖然口頭答應了，但可沒放在心裡。

　　到了他朋友家，經過後院時，看到後院有一間很小很小的廟，他一時好奇就問他朋友那是不是狐仙住的地方！他朋友很小聲的告訴他，那的確是狐仙住的地方，倪匡看他朋友神經兮兮的！心中又是好氣又是好笑，一間小小的廟竟然嚇成這樣子，就脫口而出，「那有什麼了不起的！就一間小房子而已，看你嚇成這樣子，真沒用」他朋友聽完以後，臉嚇的發白，連倪匡都嚇一跳，他朋友居然會被他一句話嚇的面無人色！他朋友立即要倪匡道歉，倪匡也看事情不太對頭，也馬上道歉，對他剛才講的話提出道歉！

　　這時他朋友才如釋重負的鬆了一氣，但倪匡心裡還是很納悶有什麼好怕的！當然年輕是很健忘的，只要有的玩，一些不愉快是很容易忘記的！何況在倪匡心裡這根本就沒有什麼大不了的，不是看他朋友嚇成那樣！心裡不好意思，他也不會去道什麼歉。

　　當然倪匡也在他朋友家過夜，而事情才真正的開始，倪匡睡到半夜，突然想起來上廁所，當他自己反應要起床時，他居然在起床一剎那撞到了頭！他馬上想他怎麼會睡到箱子裡面了，還是被人抬到棺材裡了，不然床怎麼會有個蓋子。他嚇的冷汗直流，叫不是，不叫也不是。就眼光光的看著那木板蓋。但最後還是膽小，大喊救命，這時所有人差不多都被他的喊叫聲吵醒了！而管家是第一個到的，把他從床底拖出，並且問倪匡為什麼有床不睡要睡床底下，還喊救命！倪匡說他又沒有夢遊，怎麼可能好好的去睡床下。他朋友這時也趕來了。倪匡想想自己搞不好真的是夢遊，自己跑到床下去睡。這時正想找鞋子去上廁所。但鞋子不見了，他朋友，管家和他朋友的親人都幫他找鞋子，但怎麼找都找不到！這時他朋友懷疑是不是倪匡調皮自己把鞋藏起來的。最後，管家從外面大聲喊說找到了。原來倪匡的鞋子被掛在狐仙
廟旁邊的那棵大樹上。那棵樹又高又大，一般人根本就不會把鞋子掛的那麼高！何況在晚上，更是不可能，除非那個人不要命了！但他的鞋子卻實實在在高高掛在大樹上。拿都拿不下來！

　　這時倪匡也不得不信了！早上的話真的得罪狐仙了。他朋友也將早上倪匡失言的事告訴了他的父親，他父視笑著說：「好險你有立即道歉，狐仙才給你這一點小教訓，上一任的管家就是不信邪！得罪了狐仙也不道歉，結果晚上被人抬到樑上去睡了！一起來就跌了下來腿就這樣被摔斷了！」

　　聽到這裡，倪匡真替自己慶幸，如果早上沒有道歉，可能就不是睡在床底，是睡在樑上了！從此，倪匡再也不敢不相信了！以後到他朋友家不但不敢再亂講話，還很誠心的膜拜狐仙深怕狐仙再來找他算帳！


倪匡致廣大網友的公開信
      
自從一年多之前成為「網中人」之後，一直在瀏覽各種有關我作品的網路，
很出乎意料之外，中港台三地，竟然有很多，可知近四十年來我的作品「流毒」甚廣，很是高興。

在眾多網路之中，香港和台灣的小朋友，由於在文明社會成長，所以知道有
「知識產權」這回事，所以他們設立的網路，儘管熱心介紹作品、熱烈討論作品，卻沒有把作品上網。而中國大陸的網站上，卻未經任何認可，把我作品全部上網，「共」享他人財「產」的作風，鮮明之至，令人駭然。

這種情形和中國大陸上把我的作品大量翻版相映成趣。

事實上我對這種情形並不十分介意，可是必須指出一點，尤其要對小朋友們
說明。

我的作品，十多年之前，在中國大陸就被官方明文禁止，屬於禁書。當然書
是禁止不了的，自從有禁書這種愚蠢的行為以來，從來也沒有成功過，而失敗的例子很簡單：官禁，民傳。

官禁越嚴，民傳越廣，自古已然，於今尤烈。

「深夜閉門讀禁書」，其樂無窮；可是「白日網上傳禁書」，只怕會有可能
惹上麻煩。看小說本來是為了找樂子，若是為看小說而惹麻煩，未免不值，請熱情傳播我作品的小朋友，多考慮環境因素，小心行事。

至於盜版商，他們既然在盜版行為中獲利，若是因為犯禁而惹麻煩，至少並
不冤枉。

很感謝各位小朋友對我作品所發表的各種意見，我每一條都看過，帶給我很
大的樂趣，像是和各位小朋友面對面交談一樣，所以真心感謝，謝謝。

信，請我的電腦啟蒙老師葉李華發給雪人的網站──他主持的論壇有超過七
十四頁的意見，在他的網站中發表，大家都可以看得到。不過有可能因為繁簡字體的不同，會收不到，所以又放在新書《偷天換日》之前，希望大家可以看到。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　倪　　匡
　　　　　　　　　　　　　　　二○○○○四○八一○○七二○　三藩市
　　　　　　　才開始看葉李華帶來的一本奇書，雀躍如貧童得嚐八寶飯。